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　　第二卷【大江东去浪淘尽】，收录北宋词人
　　包括──苏轼、欧阳脩、王安石、晏几道、黄庭坚、秦观、贺铸、晁补之、叶梦得等四十五位词人、三百二十余首词。

　　这是宋词最辉煌的时刻，以欧阳脩、苏轼为首，婉约与豪放、纤细与潇洒，令人目不暇给；
　　太平盛世的最后柔情，千年读者赞叹激动：

　　欧阳脩这位古文大家的词，却是委婉深致，「月上柳梢头，人约黄昏后」、「庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数」、「人生自是有情痴，此恨不关风与月」。

　　苏轼因其天才横溢，擅长各种风格，既能写「大江东去，浪淘尽、千古风流人物」这样磅礡的词，也有「枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草」这样抒情的作品。悼亡妻的「相顾无言，唯有泪千行」更是发自肺腑的悲戚。

　　「古之伤心人」晏几道和秦观，作品缠绵悱恻，金句最多，例如：
　　秦观的「两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮」、「夜月一帘幽梦，春风十里柔情」、「尽道有些堪恨处，无情，任是无情也动人！」

　　晏几道的「相寻梦里路，飞雨落花中」、「舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风」、「相思本是无凭语，莫向花笺费泪行！」

　　黄庭坚与秦观齐名，风流犹拍古人肩，词风疏朗，擅长「点铁成金」「夺胎换骨」。

　　贺铸以「若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨」闻名，是苏轼之外另一位盛丽、妖冶、幽洁、悲壮各种风格皆擅长的名家。他笑尽人间：「开函关，掩函关，千古如何不见一人闲？」又是多少惆怅：「日长偏与睡相宜，睡起芭蕉叶上自题诗。」

　　此时，宋国内部虽因王安石变法而导致新旧党争，但是还没人想到会有亡国之祸，因此，造就这一个容许如此纵情又深情的年代。

　　第一卷【春花秋月何时了】 唐、五代十国至北宋词
　　包括──李白、白居易、温庭筠、韦庄、柳永、张先、晏殊、冯延巳、李煜、柳永、张先、晏殊等七十余位词人。
　
　　第二卷【大江东去，浪淘尽】 北宋词
　　包括──苏轼、欧阳脩、王安石、晏几道、黄庭坚、秦观、贺铸、晁补之、叶梦得等四十五位词人。

　　第三卷【一种相思，两处闲愁】 北宋至南宋词（预计2019年12月上市）
　　包括──李清照、周邦彦、朱敦儒、岳飞、陆游、范成大、杨万里、朱熹、张孝祥、朱淑真、陈亮等八十三位词人。

　　第四卷【那人却在、灯火阑珊处】 南宋词（预计2020年03月上市）
　　包括──辛弃疾、姜夔、史达祖、刘克庄、黄昇等六十九位词人。

　　第五卷【问世间、情是何物】 南宋、辽、金词（预计2020年06月上市）
　　包括──吴文英、陈人杰、刘辰翁、文天祥、蒋捷、张炎、元好问等六十二位词人。
    
本书特色

　　★最全面的唐宋词选集。读唐宋词，这一套就够了。
　　全套五卷共收录三百三十位词人、一千五百余首词作。
　　★叶嘉莹、唐圭璋、缪钺、周汝昌、俞平伯、施蛰存、夏承焘、宛敏灏等二百二十余位学者专家共襄盛举。
　　★每首词皆有详尽专业的鑑赏解析文章，并广採历代诗词评家的精辟见解。
　　★台湾版全新校订增修。包括词人最爱引用的各种典故，皆列出详细出处及原文。
　　★每位词人附有小传，下列一首至百余首的词。

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　　杨子霈（高雄女中国文教师／作家）
　　宋怡慧（丹凤高中图书馆主任／作家）

　　（以上推荐者按学校及姓氏笔画排列）

作者简介

　　本套书由二百二十余位专家学者合着，兹介绍数位如下：

夏承焘（1900～1986）

　　词人，曾任杭州大学教授、《词学》主编，着有《唐宋词人年谱》、《唐宋词论丛》等词学重要作品。

俞平伯（1900～1990）

　　于北京大学就学时投入新文化运动，并与同学傅斯年、罗家伦等人成立新潮社，后任教于清华大学及北京大学。与胡适同为新红学专家。

唐圭璋（1901～1990）

　　词人，曾任中央大学中文系教授，编着《全宋词》、《全金元词》等重要作品。

缪钺（1904－1995）

　　曾任河南大学、四川大学教授，专精于魏晋南北朝史学与唐宋文学。

施蛰存（1905～2003）

　　曾任华东师范大学中文系教授，「新感觉派」的重要作家。

宛敏灏（1906~1994）

　　词人，曾任合肥师范学院、安徽师范大学教授，着有《词学概论》。

周汝昌（1918～2012）

　　曾任教于四川大学外文系，后任人民文学出版社古典文学编辑，中国艺术研究院研究员。着作《红楼梦新证》为胡适之后最重要的红学研究。

叶嘉莹（1924～）

　　曾任教于台湾大学、哈佛大学，并获获加拿大不列颠哥伦比亚大学终身教授、加拿大皇家学会院士。

◎欧阳脩／采桑子（轻舟短棹西湖好）／采桑子（画船载酒西湖好）／朝中措（平山栏槛倚晴空）／踏莎行（离愁渐远渐无穷）／生查子（月上柳梢头）／玉楼春（人生自是有情痴）／浪淘沙（把酒祝东风，且共从容）／蝶恋花（庭院深深深几许）……
◎王安石／桂枝香（登临送目）／菩萨蛮（数间茅屋闲临水）／渔家傲（灯火已收正月半）……
◎章楶／水龙吟（燕忙莺懒芳残）
◎王安国／清平乐（留春不住）／减字木兰花（画桥流水）
◎孙洙／菩萨蛮（楼头尚有三通鼓）
◎晏几道／临江仙（斗草阶前初见）／临江仙（落花人独立，微雨燕双飞）／鹧鸪天（犹恐相逢是梦中）／鹧鸪天（莫向花笺费泪行）／浣溪沙（日日双眉斗画长）／浣溪沙（唱得红梅字字香）……
◎张舜民／卖花声（木叶下君山）
◎王观／卜算子（水是眼波横）／清平乐（黄金殿里）……
◎魏夫人／好事近（雨后晓寒轻）／菩萨蛮（溪山掩映斜阳里）……
◎苏轼／水龙吟（似花还似非花）／满庭芳（蜗角虚名，蝇头微利）／水调歌头（明月几时有？把酒问青天）／念奴娇（大江东去，浪淘尽、千古风流人物）／临江仙（夜饮东坡醒复醉）／鹧鸪天（又得浮生一日凉）／定风波（莫听穿林打叶声）／定风波（此心安处是吾乡）／望江南（诗酒趁年华）／贺新郎（乳燕飞华屋）／八声甘州（有情风万里卷潮来）／江城子（老夫聊发少年狂）／江城子（十年生死两茫茫）／蝶恋花（天涯何处无芳草）／虞美人（只载一船离恨向西州）……
◎舒亶／虞美人（芙蓉落尽天涵水）／一落索（正是看花天气）……
◎王雱／倦寻芳慢（露晞向晚）
◎黄裳／减字木兰花（红旗高举）
◎黄庭坚／念奴娇（断虹霁雨）／水调歌头（瑶草一何碧）／满庭芳（北苑春风）／醉蓬莱（对朝云叆叇）／蓦山溪（鸳鸯翡翠）……
◎晁端礼／绿头鸭（晚云收，淡天一片琉璃）／水龙吟（倦游京洛风尘）
◎王诜／忆故人（烛影摇红）／蝶恋花（小雨初晴回晚照）
◎李之仪／谢池春（残寒销尽）／卜算子（我住长江头）……
◎李元膺／茶瓶儿（去年相逢深院宇）／洞仙歌（雪云散尽）
◎朱服／渔家傲（小雨纤纤风细细）
◎刘弇／清平乐（东风依旧）
◎时彦／青门饮（胡马嘶风）
◎秦观／水龙吟（小楼连苑横空）／八六子（夜月一帘幽梦）／满庭芳（山抹微云）／鹊桥仙（两情若是久长时）／踏莎行（雾失楼台）／浣溪沙（漠漠轻寒上小楼）／好事近（醉卧古藤阴下）／画堂春（东风吹柳日初长）……
◎米芾／水调歌头（砧声送风急）／蝶恋花（千古涟漪清绝地）／满庭芳（雅燕飞觞）
◎李甲／帝台春（芳草碧色）
◎赵令畤／蝶恋花（庭院黄昏春雨霁）／菩萨蛮（春风试手先梅蕊）／蝶恋花（欲减罗衣寒未去）……
◎贺铸／青玉案（一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨）／半死桐（重过阊门万事非）／夜擣衣（收锦字，下鸳机）／杵声齐（砧面莹，杵声齐）／夜如年（斜月下，北风前）／南歌子（疏雨池塘见）／梦江南（九曲池头三月三）／愁风月（风清月正圆）
◎仲殊／忆旧（十里青山远）／诉衷情（清波门外拥轻衣）……
◎晁补之／八声甘州（谓东坡、未老赋归来）／摸鱼儿（买陂塘、旋栽杨柳）／水龙吟（问春何苦匆匆）……
◎无名氏／临江仙（绿暗汀州三月暮）
◎晁沖之／临江仙（忆昔西池池上饮）／汉宫春 （潇洒江梅）
◎张耒／风流子（木叶亭皋下）／秋蕊香（帘幕疏疏风透）
◎李廌／虞美人（玉阑干外清江浦）
◎阮阅／洞仙歌（赵家姊妹）／眼儿媚（楼上黄昏杏花寒）
◎赵企／感皇恩（骑马踏红尘）
◎毛滂／摊声浣溪沙（天雨新晴）／惜分飞（泪湿阑干花着露）……
◎苏庠／鹧鸪天（枫落河梁野水秋）／菩萨蛮（北风振野云平屋）
◎谢逸／蝶恋花（豆梢头春色浅）／菩萨蛮（暄风迟日春光闹）……
◎谢薖／鹊桥仙（月胧星淡，南飞乌鹊）
◎司马槱／黄金缕（妾本钱塘江上住）
◎惠洪／青玉案（绿槐烟柳长亭路）
◎王安中／点绛脣（岘首亭空）
◎谢克家／忆君王（依依宫柳拂宫墙）
◎秦湛／卜算子（春透水波明）
◎徐俯／卜算子（天生百种愁）
◎叶梦得／贺新郎（睡起流莺语）／水调歌头 （霜降碧天静）／水调歌头（秋色渐将晚）／八声甘州（故都迷岸草）……

〈玉楼春〉欧阳脩
 
尊前拟把归期说，欲语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。
 
离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。
 
北宋初年的一些名臣，如范仲淹及晏殊、欧阳脩等人，除德业文章以外，他们也都喜欢填写一些温柔旖旎的小词，而且在小词的锐感深情之中，更往往可以见到他们的某些心性品格甚至学养襟抱的流露。就欧阳脩而言，则他在小词中所经常表现出来的意境，可以说乃是一方面既对人世间美好的事物常有着赏爱的深情，而另一方面则对人世间之苦难无常也常有着沉痛的悲慨。这一首〈玉楼春〉词，可以说就正是表现了其词中此种意境的一首代表作。
 
这首词开端的「尊前拟把归期说，欲语春容先惨咽」两句，表面看来固仅是对眼前情事的直接叙写，但在其遣辞造句的选择与结构之间，欧阳脩却已于无意间显示出了他自己的一种独具的意境。首先就其所用之语彚而言，第一句的「尊前」，原该是何等欢乐的场合，第二句的「春容」又该是何等美丽的人物，而在「尊前」所要述说的却是指向离别的「归期」，于是「尊前」的欢乐与「春容」的美丽，乃一变而为伤心的「惨咽」了。在这种转变与对比之中，虽然仅只两句，我们却隐然已经能够体会出欧阳脩词中所表现的对美好事物之爱赏与对人世无常之悲慨二种情绪相对比之中所形成的一种张力了。
 
其次再就此二句叙写之口吻而言，欧阳脩在「归期说」之前，所用的乃是「拟把」两个字；而在「春容」、「惨咽」之前，所用的则是「欲语」两个字。曰「拟」、曰「欲」，本来都是将然未然之辞；曰「说」、曰「语」，本来都是言语叙说之意。表面虽似乎是重复，然而其间却实在含有两个不同的层次，「拟把」仍只是心中之想，而「欲语」则已是张口欲言之际。二句连言，不仅不是重复，反而更可见出对于指向离别的「归期」，有多少不忍念及和不忍道出的宛转的深情。其间固有无穷曲折吞吐的姿态和层次，而欧阳脩笔下写来，却又表现得如此真挚，如此自然，如此富于直接感发之力，所以即此二句，实在便已表现了欧词的一种特美。

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