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　　【线稿设计是什么？】

　　简言之就是动漫画的基础，以「线条」为主的绘图，
　　可说是「漫画与动画等日本文化下的产物」，
　　用很少的线条表达出立体感的绘画，「很好画」、「可量产」是其优点，

　　如果照着相片画出真实人类的模样，作画者便无法如愿勾勒出脑中想要的画面。
　　而像铅笔素描之类的绘画本身线条过多，对动画师、设计师、漫画家及插画家而言，
　　不经简化便无法实际运用，因此「线稿」便于焉诞生。

　　要如何运用简单的线条绘制帅气、迷人又具立体讯息的绘画？
　　本书RIKUNO提出了自己的见解，以毕生所学试图解答，
　　传授「从线条基础、人物、背景、空间到动态画面（动画）的线稿绘制技术！」
　　将画中原始讯息转换成更精简线条的方法！

　　【线稿设计需要哪些能力？】

　　主要分三大主轴：线条、背景空间、动态（动画）理论

　　一、「线条」扮演着极为重要的角色
　　若线条没有强弱，画出来的人物会显得单调，
　　用线条在二维空间里表现出三维空间的「立体感」并建构画面，
　　就能绘制不错的作品。
　　▲立体线
　　以线条的强弱增加讯息量，特别想强调的线条要画粗一点，特别凹陷的位置因为光线照不到而显得阴暗，所以用加粗的线条表现物体的质地和阴影。
　　▲交叠线
　　交叠线能表现线条的前后关系与远近感，可用交叠线呈现「跃然纸上的皱褶」，与立体线同时使用，让物件显得格外立体！

　　二、「空间设计」范畴
　　画中人物无法单独存在，
　　人物必定会身处于某个世界里，否则便无法构成一张图。
　　因此，连结画中人物与背景世界的「空间」画法就很重要，
　　若想了解空间结构，
　　便不能不知「视平线」、「消失点」、「透视」、「镜头」等基础概念。
　　▲视平线
　　用来表示观看者的视线高度所延伸出来的线条，与一般美术或建筑透视不太一样。地面、空中、宇宙、海中、异次元里的视平线该如何表现才能让读者身历其境？
　　▲消失点
　　消失点是透视画必备观念，物体的基础建立在透视线上，而透视线则收束于消失点上，如何运用消失点在线稿中营造自然的画面，包括铅笔盒、讲义、桌子、书的消失点该如何定位？
　　▲透视画中的「环状线条」
　　环状线条能呈现出物体弯曲的状态，表现出立体空间，也就是俗称的「毛毛虫理论」，搞清楚线条的方向，就能画出各种空间的空间感。

　　三、「动画基础理论」
　　专供从事3D绘图、动画、Flash动画、像素画等动画方面的工作者学习，
　　若能掌握动画理论，在描绘单一插图、电脑绘图、漫画的动态场景时，
　　就能画出正确的动态姿势，描绘富有「动感」的画面。
　　▲动画与重心
　　人与动物是透过移动身体重心来行动，这个现象便称为「移动重心」，移动时会不断改变重心，描绘人体姿势时意识到这一点，就能画出自然的动作。
　　▲动作的节点
　　用来描绘速度逐渐改变的物体，例如：球在地上滚动而逐渐停住、车子缓缓开动等，节点取决于「时间控制」，一秒由二十四张画构成的动画，要如何精挑才能用少量原画呈现出合理动作？

　　学习线稿设计可以说是精通代表日本文化的绘画──动画与漫画风格的图画捷径。
　　我们不须苦思到底该学习哪个领域的美术，
　　只要想成「学习画漫画与动画的图＝学习线稿设计」就行了。
　　多方增加描绘对象的种类，就能让画功突飞勐进！
 

作者简介

RIKUNO

　　专门学校毕业后，于Production I.G新人录用考试合格，于该公司历经九年修行后自立门户。目前从事自由动画师、插画家、绘画讲师、手机游戏角色设计等工作。

译者简介

邱心柔

　　台湾大学哲学系毕业。现为自由工作者。与每一本译书邂逅都是一场惊奇的旅程，现在依然身在这趟旅程途中。译有《52种颜色的历史冷知识》、《香料入门教科书》、《要反骨就反骨到底》、《性感女孩のSEXY POSE集》等书。    
 

．序       
．RIKUNO理论   
．序章 什么是线稿设计？ 
．0-01怎样叫「画得好」？
．0-02怎样叫「画得很生硬」？
．0-03什么是线稿设计？   
 
第一单元　线稿设计的基础       
第1章　描绘线条   
．1-01立体线
．1-02交叠线
．1-03主线和辅线
．1-04阴影线
第2章　描绘空间
．2-01毛毛虫理论
．2-02箱子透视理论   
．2-03掌握线稿内部的立体状态
．2-04椭圆理论   
．2-05绕带理论   
．2-06表面透视理论   
．2-07球体表面透视理论   
．2-08圆形透视理论   
．2-09自然的不规律性
第3章　描绘人物
．3-01头部的线稿设计
．3-02颈部的线稿设计
．3-03身体的线稿设计
．3-04手部的线稿设计
．3-05脚部的线稿设计
．3-06服装、皱褶的线稿设计   
．3-07等比例的线稿设计   
 
第二单元　空间的线稿设计       
第4章　视平线的设计
．4-01一般视平线和视觉表现中的视平线
．4-02地面视平线
．4-03画面外视平线   
．4-04弯曲视平线
．4-05空中视平线
．4-06水中视平线
．4-07宇宙视平线
．4-08倾斜视平线
．4-09故意不设置视平线   
第5章　消失点的设计
．5-01什么是消失点？
．5-02中央消失点
．5-03左侧消失点
．5-04右侧消失点
．5-05正上方消失点   
．5-06正下方消失点
．5-07斜坡消失点（S点）
．5-08故意不设置消失点   
第6章　透视的设计   
．6-01线稿透视的基本知识
．6-02纵向透视   
．6-03横向透视   
．6-04深处透视   
．6-05 Ｓ点透视  
．6-06相机倾斜透视   
．6-07影子透视   
．6-08弯曲透视   
．6-09透视的束缚
．6-10「不存在的画面」理论    
．6-11线稿设计的权宜之计「虚假透视理论」
．6-12向下延展的逆纵向透视   
．6-13向上延展的逆纵向透视   
第7章　镜头的设计   
．7-01镜头系列透视   
．7-02全周鱼眼镜头透视
．7-03全幅鱼眼镜头透视   
．7-04广角镜头透视
．7-05标准镜头透视   
．7-06长焦镜头透视   
．7-07画面压缩   
．7-08移轴镜头透视   
．7-09镜面透视   
 
第三单元　动态画面的线稿设计       
第8章　动画的基础理论   
．8-01动作理论   
．8-02动作的节点
．8-03碰撞画面   
．8-04挤压画面   
．8-05拉长画面   
第9章　思考动作的呈现方式   
．9-01轨道理论   
．9-02走路理论   
．9-03跑步理论   
．9-04旋转理论   
．9-05重心理论   
．9-06（）理论    
．9-07特效系列理论   
第10章　构图的基础理论 
．10-01动画有九成靠构图 
．10-02人物和构图     
．10-03提高修正 
．10-04动态的构图     
 
．如何学好画画   
．后记   
．作者介绍   

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