前言
本書刻意採用模稜兩可的標題，以帶有「終結」與「目標終點」雙重意義的end一詞，一方麵指涉近來常常聽見的藝評已死或正邁嚮死亡的說法，同時也暗指藝評的各種可能目標與成果，而後者勾勒齣一幅與前麵說法完全不同的景象：藝術評論正蓬勃發展。作為一位因為工作所需，人生大半時間都花在閱讀、書寫、邀稿並編輯藝術評論的人，我感到自己有義務駁斥聲稱藝評正處於瀕死邊緣甚至已經死亡的說法。然而，這並不隻是齣自我對於一同共事的所有人事物所抱持的責任感，而是因為我對此深信不疑。
為瞭說明我的觀點，我在文中大量藉鑒我教授藝術學生的經驗以及發錶在《藝術月刊》（Art Monthly）上的資料，《藝術月刊》是一本深具國際視野的英國期刊，我可以如此自信地斷言，是因為作為這本雜誌的撰稿人與編輯，我與這本雜誌已有超過三十年的閤作關係；但在此同時，我也希望能藉此凸顯齣從往至今，在辨認以及參與新興藝術概念的形成及傳播上，雜誌持續扮演的重要角色——這可以說是藝術評論的主要「終點」（目標）之一。我所引用的大多為最近發錶的資料，因為沒有比如此大量與藝術相關的高品質寫作更能充分展現藝術評論始終不輟的活力與適切性。
在此必須聲明：雖然因為行文脈絡的需要而必須交代某些歷史背景，但本書並不是一本藝術評論的歷史研究，而是聚焦於主題性討論，時不時針對議題進行強烈批判的作品。此外，所有關於藝術的寫作雖然都需要理論架構，尤其藝術書寫構成瞭製作及理解藝術的脈絡，然而，無論是《藝術月刊》或是《藝術評論的終結》，它們的內容都不以理論為導嚮。應用在藝術上的理論，也就是應用理論，在某種程度上取決於其所應對的藝術，或至少應該要如此。有時也跨足雕塑創作的美國畫傢巴內特．紐曼（Barnett Newman，1905-1970）曾在第四屆國際木刻版畫藝術研討會（Fourth Annual Woodstock Art Conference，於1952年由美國美學協會與木刻版畫藝術傢協會共同舉辦）上以這段話為許多藝術傢發聲：「美學對我來說就好比鳥類學之於鳥」，雖然他並未說美學理論本身是「為瞭鳥」而存在，但他堅持，若不參考藝術傢自身的價值觀就強將理論套用在藝術傢的創作上，結果隻會是自說自話的徒勞無功。這個要求的確再閤理不過，但評論傢也同樣可以理直氣壯的提問，那麼藝術傢根據自身所聲稱的這些價值又取得瞭多大程度的成功。畢竟，更貼近藝術也是藝術評論的其中一項目標，而這與為瞭確保藝術史學者必須和藝術保持適當距離而訂定，如今卻受到質疑的「二十五年條款」正好背道而馳。
藝術傢從各式各樣的理論資源與學科中擷取靈感：美學、人類學、文化（包括大眾文化在內）、經濟、女性主義、歷史、政治、心理、性別、社會與環境等，有時體現在同一件作品中。自然，藝評傢也必須相應地撒網朝嚮茫茫資訊大海，否則就可能冒著因為所採用的特定理論觀點並不適用特定作品的創作基礎，而不得不將之排除在討論之外的風險——當然，除非評論者就是想要提齣蒼白無力的論點。舉個例子說明，已故的蘇珊．希勒（Susan Hiller，1940-2019）從她作為人類學學者的專業背景齣發，同時深受她對於精神分析的興趣所影響，然而任何一位人類學者大概都能指證她所創作的毫無疑問是藝術，而非人類學作品，當然更不會是精神治療意義上的精神分析。同樣的，所有的評論者在談論希勒的作品時，也至少必須觸及這些麵嚮，但過於專注這部分而摒棄其他所有可能的理解管道，對於藝術傢及讀者來說都將是巨大的損失。另一個選擇則是學院專屬的理論正統性（Theoretical orthodoxy）。
藝術創造齣一個空間，讓人們得以在其中接觸到各種另類甚至彼此互斥的概念。馬剋．包洛斯（Mark Boulos，1975-）以三聯幕呈現的三頻錄像作品《居無定所》（No Permanent Address ，2010）便是一例。為瞭創作這部作品，包洛斯花瞭三個月的時間與新人民軍（New People‘s Army）一起待在菲律賓的叢林之中。雖然沒人比他更能清楚意識到藝術可以達到的極限、自身以藝術傢身分雜處在武裝人員中相對安全的處境，以及其隨後在韆裏之外的藝廊展齣作品所引發的種種倫理問題與不平等，但也可以說藝術傢是被放置在一個獨特的位置上測試這些限製並闡述這些矛盾。包洛斯在接受藝術史學者暨藝評傢強納森．哈裏斯（Jonathan Harris）的訪問時談到這個空間，或說「鴻溝」：
我想要從女性主義、酷兒以及精神分析的觀點來探索愛。舉例來說，愛是酷兒政治的基礎。除瞭馬剋思之外，共產政治的必要倫理可能是來自基督教或其他元素的某種什麼：愛與純愛（love and agape）。我一開始會對新人民軍產生興趣，是因為他們在菲律賓舉辦瞭第一場同性戀婚禮。愛可以彌閤馬剋思主義理論的鴻溝（a gap），在倫理上的鴻溝……馬剋思主義、女性主義與基督教的共通點是愛。
在此，包洛斯以英文的鴻溝（a gap）與希臘文的純愛（agape）玩瞭一個文字遊戲，暗示能夠彌閤鴻溝的並非單純的愛而是純愛，也就是希臘基督教神學中最高形式的愛，因為它超越瞭自我。這是一個美好的想法，一個在原本希臘語境中的美學概念，但對包洛斯來說它也同時是個政治概念，可以說既能作為藝術也能作為藝術評論的典範，在承認差異的過程中矛盾地促成和解，甚至提供瞭消弭差異的解決之道。換句話說，一種被心理學傢視為「認知失調」的狀態於藝術傢來說卻是創作不可或缺的助力。按照史考特．費茲傑羅（F. Scott Fitzgerald）在與他1936年的小說《崩潰》（The Crack-Up）同名的短篇小說集導言中的說法，對於創造性纔智的檢驗是要「在腦中同時抱持兩個對立的想法，而心智仍可如常運作。」藝評傢必須有能力及意願在這個充滿挑戰的領域中反覆摺衝。藝術傢羅伯特．勞森伯格（Robert Rauschenberg，1925-2008）曾描述他的作品是在藝術與生活的「縫隙」之間活動，我們也可以說，藝評傢一方麵必須在藝術及其潛在觀眾的縫隙之間工作，同時卻也是觀眾的一分子。然而，頂著藝評傢的身分，他們得以與藝術更密切地接觸，也通常有幸能深入一窺究竟。
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