具體描述
碧娜．鮑許是德國排名第一的齣口文化，因為世上無人像她這般地寫下輝煌的舞蹈史。
這位當初在埃森市福剋旺學校的神童、以及當今身為烏帕塔芭蕾總監的編舞傢，在不到十年之間排除萬難，確立瞭舞蹈類型。如今，舞蹈劇場這個名詞已和碧娜．鮑許的名字畫上等號，無法分捨。
作者簡介
尤亨．施密特（Jochen Schmidt）
擔任《法蘭剋福通論報》（Frankfurter Allgemeine Zeitung）的舞蹈評論傢，多年來一直研究並觀察碧娜．鮑許的作品。
譯者簡介
林倩葦
輔仁大學德國語文學研究所畢，颱東大學兒童文學研究所博士生。從事翻譯多年，譯作主要以繪本和兒少小說為主。
著者信息
圖書目錄
【推薦序一】奇情異想 舞動人生 陳鬱秀 6
【推薦序二】一個蛇人的故事 陳玉慧 10
【推薦序三】碧娜．鮑許，很德國嗎？ 盧健英 17
1 新舞蹈的勇氣之母 23
2 看！一個蛇人 39
2 從恐懼的隧道中孕育齣舞劇 51
4 舞颱上的婦女解放 67
5 艱辛的舞蹈之路 81
6 由提問中激盪齣新舞作 109
7 異地如傢 123
8 主題依舊，色調改變 139
9 「沒有碧娜．鮑許活不下去」 165
10 大傢都要碧娜．鮑許 175
11 一種責任感 203
12 開創舞颱地闆設計的新型態 213
13 它有時讓人心碎 225
14 裸體上的時髦服裝 235
15 盲眼女皇 241
16 一隻落腳在烏帕塔的候鳥 251
附錄
索引
圖書序言
看！一個蛇人！
碧娜‧鮑許何時開始她的事業生涯？
是一九七七年初夏，她跟著烏帕塔舞蹈劇場到法國南錫（Nancy）的戲劇藝術節巡迴錶演。從此聲名大噪，世界各地開始傳聞烏帕塔舞蹈劇場的舞作極為特彆？
是一九七三年鞦天，當碧娜‧鮑許戰戰兢兢、並滿懷信心地爭取到著名的劇院經理阿諾‧傅斯騰洪福（Arno Wustenhofer）用來吸引她跳槽的烏帕塔劇院的芭蕾舞團總監職位？
是一九六九年夏天，當這位年僅二十九歲的編舞傢打敗當時已有相當名氣的編舞傢葛哈‧伯納（Gerhard Bohner）及約翰‧紐麥爾（John Neumeier），以她的第二齣舞作《在時光的風中》獲得科隆編舞大賽的大奬？
是一九六○年春天，當這位正值二十年華的少女，以優異成績從埃森市福剋旺學校畢業，獲得德國學術交流協會的奬學金前往紐約（她在此停留兩年半）進修時？
還是，她傢鄉索林根（Solingen）的一位芭蕾舞老師，在看到這個把一隻腿環繞在脖子後麵，將自己的身體完美地打結的小碧娜時，做瞭這樣的評語：這女孩真是個蛇人啊？
這個餐館老闆的小女兒所獲得的這句贊美，可能就是促使她未來有所成就的動機。練習，讀書，離開傢鄉，考驗自己的想像力，尋找舞蹈溝通的一種新語言，發明新動作、新形式和新結構，跨越美學界限並打破藝術圍牆，最後給予舞蹈藝術新定義，讓傳統主義者感到驚慌訝異。最後她終究徵服瞭世界，在羅馬和巴黎、維也納和馬德裏、紐約和洛杉磯、東京和孟買、濛特維多和裏約熱內盧，甚至在一開始觀眾便排斥她作品的烏帕塔，到處都在歡慶她的成就。
這位編舞傢從埃森搬到烏帕塔不久後，在一次訪談中提到兒時的經曆，她當時被問及齣身及為何踏進舞蹈界時，如此答道：「當時我五、六歲，第一次被帶到一個兒童芭蕾舞劇團，」那時候碧娜‧鮑許尚不曾看過芭蕾舞，也不曉得芭蕾舞演員要做什麼。「我就跟著去，其他人做什麼，我就努力跟著做。我還記得，老師要我們趴著，把雙腿放在頭上，然後那個女老師就說：『這女孩真是個蛇人啊。』」
這句話讓碧娜‧鮑許感到很害羞，因為這句評語對她而言很重要。「現在聽起來很無聊，然而當時這句贊美卻令我很歡喜。當餐館傢的孩子很無趣，經常很孤單，沒有正常的傢庭生活，我時常在十二點甚至一點都還沒上床睡覺，或坐在餐館裏的桌子下麵，所以我幾乎沒有……，我父母從來沒時間好好照顧我。」
於是，剛開始她會在芭蕾舞蹈教室多待幾小時，去找同齡的孩子玩，主要是可以逃離傢中那種韆篇一律的無聊日子。但是不久，芭蕾舞不再是消遣娛樂而已，原因可能是大傢發覺這個小舞蹈傢有錶演天分。「剛開始去跳舞時並沒有想太多。我就是跟著去，然後就被叫去飾演兒童的小角色，在輕歌劇中扮演電梯服務員，在非洲王國的後宮打扇子，或是當送報童之類的，或者是我也說不清楚的任何角色。但我在錶演時經常很恐懼。」
這是碧娜‧鮑許的生命與創作中，最大的推動力──「恐懼」這個關鍵詞首次齣現的時候。這裏指的並非是那種使人癱瘓、無能的恐懼，而是可以讓人有創造力的恐懼。盡管有這些恐懼，碧娜‧鮑許依舊在不知不覺中掉進劇場的天地。「我並沒仔細考慮過。或許這一切從一開始便已注定。我雖然經常很恐懼，奇怪的是，我卻非常喜歡去做。學業即將完成之前，當他人覺得不久就要畢業，所以纔在好好思考或必須思考該做什麼的時候，我的心裏就已很篤定。」碧娜‧鮑許幾乎是不自覺的選擇舞蹈作為職業。但當時還看不齣來，它是否可以成就一個事業。
碧娜‧鮑許十五歲便進入埃森市福剋旺學校的舞蹈係就讀，當時該校校長是為《綠桌子》編舞的著名編舞傢庫特‧尤斯（Kurt Jooss）。尤斯是當時德國舞蹈界的領導人物，其地位與碧娜‧鮑許二十五年後的今天所擁有的地位相同。一九二八年，尤斯創辦埃森市這所福剋旺學校。在納粹正式當權主政之前，尤斯便跟納粹有爭執，因為他不願放棄他的猶太籍音樂係主任弗力茲‧柯恩（Fritz Cohen，《綠桌子》的編麯者）。一九三三年納粹上颱之後，尤斯隨即帶領整個芭蕾舞團在深夜悄悄逃離德國，躲避希特勒黨衛軍的追捕，這位編舞傢在英國獲知希特勒專權陣亡，盡管有人以誘人的條件要挖角他去南美洲工作，庫特‧尤斯依然在一九四九年迴到埃森，並主持舞蹈係，直到他一九六八年退休為止。
碧娜‧鮑許何時開始她的事業生涯？
是一九七七年初夏，她跟著烏帕塔舞蹈劇場到法國南錫（Nancy）的戲劇藝術節巡迴錶演。從此聲名大噪，世界各地開始傳聞烏帕塔舞蹈劇場的舞作極為特彆？
是一九七三年鞦天，當碧娜‧鮑許戰戰兢兢、並滿懷信心地爭取到著名的劇院經理阿諾‧傅斯騰洪福（Arno Wustenhofer）用來吸引她跳槽的烏帕塔劇院的芭蕾舞團總監職位？
是一九六九年夏天，當這位年僅二十九歲的編舞傢打敗當時已有相當名氣的編舞傢葛哈‧伯納（Gerhard Bohner）及約翰‧紐麥爾（John Neumeier），以她的第二齣舞作《在時光的風中》獲得科隆編舞大賽的大奬？
是一九六○年春天，當這位正值二十年華的少女，以優異成績從埃森市福剋旺學校畢業，獲得德國學術交流協會的奬學金前往紐約（她在此停留兩年半）進修時？
還是，她傢鄉索林根（Solingen）的一位芭蕾舞老師，在看到這個把一隻腿環繞在脖子後麵，將自己的身體完美地打結的小碧娜時，做瞭這樣的評語：這女孩真是個蛇人啊？
這個餐館老闆的小女兒所獲得的這句贊美，可能就是促使她未來有所成就的動機。練習，讀書，離開傢鄉，考驗自己的想像力，尋找舞蹈溝通的一種新語言，發明新動作、新形式和新結構，跨越美學界限並打破藝術圍牆，最後給予舞蹈藝術新定義，讓傳統主義者感到驚慌訝異。最後她終究徵服瞭世界，在羅馬和巴黎、維也納和馬德裏、紐約和洛杉磯、東京和孟買、濛特維多和裏約熱內盧，甚至在一開始觀眾便排斥她作品的烏帕塔，到處都在歡慶她的成就。
這位編舞傢從埃森搬到烏帕塔不久後，在一次訪談中提到兒時的經曆，她當時被問及齣身及為何踏進舞蹈界時，如此答道：「當時我五、六歲，第一次被帶到一個兒童芭蕾舞劇團，」那時候碧娜‧鮑許尚不曾看過芭蕾舞，也不曉得芭蕾舞演員要做什麼。「我就跟著去，其他人做什麼，我就努力跟著做。我還記得，老師要我們趴著，把雙腿放在頭上，然後那個女老師就說：『這女孩真是個蛇人啊。』」
這句話讓碧娜‧鮑許感到很害羞，因為這句評語對她而言很重要。「現在聽起來很無聊，然而當時這句贊美卻令我很歡喜。當餐館傢的孩子很無趣，經常很孤單，沒有正常的傢庭生活，我時常在十二點甚至一點都還沒上床睡覺，或坐在餐館裏的桌子下麵，所以我幾乎沒有……，我父母從來沒時間好好照顧我。」
於是，剛開始她會在芭蕾舞蹈教室多待幾小時，去找同齡的孩子玩，主要是可以逃離傢中那種韆篇一律的無聊日子。但是不久，芭蕾舞不再是消遣娛樂而已，原因可能是大傢發覺這個小舞蹈傢有錶演天分。「剛開始去跳舞時並沒有想太多。我就是跟著去，然後就被叫去飾演兒童的小角色，在輕歌劇中扮演電梯服務員，在非洲王國的後宮打扇子，或是當送報童之類的，或者是我也說不清楚的任何角色。但我在錶演時經常很恐懼。」
這是碧娜‧鮑許的生命與創作中，最大的推動力──「恐懼」這個關鍵詞首次齣現的時候。這裏指的並非是那種使人癱瘓、無能的恐懼，而是可以讓人有創造力的恐懼。盡管有這些恐懼，碧娜‧鮑許依舊在不知不覺中掉進劇場的天地。「我並沒仔細考慮過。或許這一切從一開始便已注定。我雖然經常很恐懼，奇怪的是，我卻非常喜歡去做。學業即將完成之前，當他人覺得不久就要畢業，所以纔在好好思考或必須思考該做什麼的時候，我的心裏就已很篤定。」碧娜‧鮑許幾乎是不自覺的選擇舞蹈作為職業。但當時還看不齣來，它是否可以成就一個事業。
碧娜‧鮑許十五歲便進入埃森市福剋旺學校的舞蹈係就讀，當時該校校長是為《綠桌子》編舞的著名編舞傢庫特‧尤斯（Kurt Jooss）。尤斯是當時德國舞蹈界的領導人物，其地位與碧娜‧鮑許二十五年後的今天所擁有的地位相同。一九二八年，尤斯創辦埃森市這所福剋旺學校。在納粹正式當權主政之前，尤斯便跟納粹有爭執，因為他不願放棄他的猶太籍音樂係主任弗力茲‧柯恩（Fritz Cohen，《綠桌子》的編麯者）。一九三三年納粹上颱之後，尤斯隨即帶領整個芭蕾舞團在深夜悄悄逃離德國，躲避希特勒黨衛軍的追捕，這位編舞傢在英國獲知希特勒專權陣亡，盡管有人以誘人的條件要挖角他去南美洲工作，庫特‧尤斯依然在一九四九年迴到埃森，並主持舞蹈係，直到他一九六八年退休為止。
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