具体描述
碧娜．鲍许是德国排名第一的出口文化，因为世上无人像她这般地写下辉煌的舞蹈史。
这位当初在埃森市福克旺学校的神童、以及当今身为乌帕塔芭蕾总监的编舞家，在不到十年之间排除万难，确立了舞蹈类型。如今，舞蹈剧场这个名词已和碧娜．鲍许的名字画上等号，无法分舍。
作者简介
尤亨．施密特（Jochen Schmidt）
担任《法兰克福通论报》（Frankfurter Allgemeine Zeitung）的舞蹈评论家，多年来一直研究并观察碧娜．鲍许的作品。
译者简介
林倩苇
辅仁大学德国语文学研究所毕，台东大学儿童文学研究所博士生。从事翻译多年，译作主要以绘本和儿少小说为主。
著者信息
图书目录
【推荐序一】奇情异想 舞动人生 陈郁秀 6
【推荐序二】一个蛇人的故事 陈玉慧 10
【推荐序三】碧娜．鲍许，很德国吗？ 卢健英 17
1 新舞蹈的勇气之母 23
2 看！一个蛇人 39
2 从恐惧的隧道中孕育出舞剧 51
4 舞台上的妇女解放 67
5 艰辛的舞蹈之路 81
6 由提问中激盪出新舞作 109
7 异地如家 123
8 主题依旧，色调改变 139
9 「没有碧娜．鲍许活不下去」 165
10 大家都要碧娜．鲍许 175
11 一种责任感 203
12 开创舞台地板设计的新型态 213
13 它有时让人心碎 225
14 裸体上的时髦服装 235
15 盲眼女皇 241
16 一只落脚在乌帕塔的候鸟 251
附录
索引
图书序言
看！一个蛇人！
碧娜‧鲍许何时开始她的事业生涯？
是一九七七年初夏，她跟着乌帕塔舞蹈剧场到法国南钖（Nancy）的戏剧艺术节巡回表演。从此声名大噪，世界各地开始传闻乌帕塔舞蹈剧场的舞作极为特别？
是一九七三年秋天，当碧娜‧鲍许战战兢兢、并满怀信心地争取到着名的剧院经理阿诺‧傅斯腾洪福（Arno Wustenhofer）用来吸引她跳槽的乌帕塔剧院的芭蕾舞团总监职位？
是一九六九年夏天，当这位年仅二十九岁的编舞家打败当时已有相当名气的编舞家葛哈‧伯纳（Gerhard Bohner）及约翰‧纽麦尔（John Neumeier），以她的第二出舞作《在时光的风中》获得科隆编舞大赛的大奖？
是一九六○年春天，当这位正值二十年华的少女，以优异成绩从埃森市福克旺学校毕业，获得德国学术交流协会的奖学金前往纽约（她在此停留两年半）进修时？
还是，她家乡索林根（Solingen）的一位芭蕾舞老师，在看到这个把一只腿环绕在脖子后面，将自己的身体完美地打结的小碧娜时，做了这样的评语：这女孩真是个蛇人啊？
这个餐馆老板的小女儿所获得的这句赞美，可能就是促使她未来有所成就的动机。练习，读书，离开家乡，考验自己的想像力，寻找舞蹈沟通的一种新语言，发明新动作、新形式和新结构，跨越美学界限并打破艺术围墙，最后给予舞蹈艺术新定义，让传统主义者感到惊慌讶异。最后她终究征服了世界，在罗马和巴黎、维也纳和马德里、纽约和洛杉矶、东京和孟买、蒙特维多和里约热内卢，甚至在一开始观众便排斥她作品的乌帕塔，到处都在欢庆她的成就。
这位编舞家从埃森搬到乌帕塔不久后，在一次访谈中提到儿时的经历，她当时被问及出身及为何踏进舞蹈界时，如此答道：「当时我五、六岁，第一次被带到一个儿童芭蕾舞剧团，」那时候碧娜‧鲍许尚不曾看过芭蕾舞，也不晓得芭蕾舞演员要做什么。「我就跟着去，其他人做什么，我就努力跟着做。我还记得，老师要我们趴着，把双腿放在头上，然后那个女老师就说：『这女孩真是个蛇人啊。』」
这句话让碧娜‧鲍许感到很害羞，因为这句评语对她而言很重要。「现在听起来很无聊，然而当时这句赞美却令我很欢喜。当餐馆家的孩子很无趣，经常很孤单，没有正常的家庭生活，我时常在十二点甚至一点都还没上床睡觉，或坐在餐馆里的桌子下面，所以我几乎没有……，我父母从来没时间好好照顾我。」
于是，刚开始她会在芭蕾舞蹈教室多待几小时，去找同龄的孩子玩，主要是可以逃离家中那种千篇一律的无聊日子。但是不久，芭蕾舞不再是消遣娱乐而已，原因可能是大家发觉这个小舞蹈家有表演天分。「刚开始去跳舞时并没有想太多。我就是跟着去，然后就被叫去饰演儿童的小角色，在轻歌剧中扮演电梯服务员，在非洲王国的后宫打扇子，或是当送报童之类的，或者是我也说不清楚的任何角色。但我在表演时经常很恐惧。」
这是碧娜‧鲍许的生命与创作中，最大的推动力──「恐惧」这个关键词首次出现的时候。这里指的并非是那种使人瘫痪、无能的恐惧，而是可以让人有创造力的恐惧。尽管有这些恐惧，碧娜‧鲍许依旧在不知不觉中掉进剧场的天地。「我并没仔细考虑过。或许这一切从一开始便已注定。我虽然经常很恐惧，奇怪的是，我却非常喜欢去做。学业即将完成之前，当他人觉得不久就要毕业，所以才在好好思考或必须思考该做什么的时候，我的心里就已很笃定。」碧娜‧鲍许几乎是不自觉的选择舞蹈作为职业。但当时还看不出来，它是否可以成就一个事业。
碧娜‧鲍许十五岁便进入埃森市福克旺学校的舞蹈系就读，当时该校校长是为《绿桌子》编舞的着名编舞家库特‧尤斯（Kurt Jooss）。尤斯是当时德国舞蹈界的领导人物，其地位与碧娜‧鲍许二十五年后的今天所拥有的地位相同。一九二八年，尤斯创办埃森市这所福克旺学校。在纳粹正式当权主政之前，尤斯便跟纳粹有争执，因为他不愿放弃他的犹太籍音乐系主任弗力兹‧柯恩（Fritz Cohen，《绿桌子》的编曲者）。一九三三年纳粹上台之后，尤斯随即带领整个芭蕾舞团在深夜悄悄逃离德国，躲避希特勒党卫军的追捕，这位编舞家在英国获知希特勒专权阵亡，尽管有人以诱人的条件要挖角他去南美洲工作，库特‧尤斯依然在一九四九年回到埃森，并主持舞蹈系，直到他一九六八年退休为止。
碧娜‧鲍许何时开始她的事业生涯？
是一九七七年初夏，她跟着乌帕塔舞蹈剧场到法国南钖（Nancy）的戏剧艺术节巡回表演。从此声名大噪，世界各地开始传闻乌帕塔舞蹈剧场的舞作极为特别？
是一九七三年秋天，当碧娜‧鲍许战战兢兢、并满怀信心地争取到着名的剧院经理阿诺‧傅斯腾洪福（Arno Wustenhofer）用来吸引她跳槽的乌帕塔剧院的芭蕾舞团总监职位？
是一九六九年夏天，当这位年仅二十九岁的编舞家打败当时已有相当名气的编舞家葛哈‧伯纳（Gerhard Bohner）及约翰‧纽麦尔（John Neumeier），以她的第二出舞作《在时光的风中》获得科隆编舞大赛的大奖？
是一九六○年春天，当这位正值二十年华的少女，以优异成绩从埃森市福克旺学校毕业，获得德国学术交流协会的奖学金前往纽约（她在此停留两年半）进修时？
还是，她家乡索林根（Solingen）的一位芭蕾舞老师，在看到这个把一只腿环绕在脖子后面，将自己的身体完美地打结的小碧娜时，做了这样的评语：这女孩真是个蛇人啊？
这个餐馆老板的小女儿所获得的这句赞美，可能就是促使她未来有所成就的动机。练习，读书，离开家乡，考验自己的想像力，寻找舞蹈沟通的一种新语言，发明新动作、新形式和新结构，跨越美学界限并打破艺术围墙，最后给予舞蹈艺术新定义，让传统主义者感到惊慌讶异。最后她终究征服了世界，在罗马和巴黎、维也纳和马德里、纽约和洛杉矶、东京和孟买、蒙特维多和里约热内卢，甚至在一开始观众便排斥她作品的乌帕塔，到处都在欢庆她的成就。
这位编舞家从埃森搬到乌帕塔不久后，在一次访谈中提到儿时的经历，她当时被问及出身及为何踏进舞蹈界时，如此答道：「当时我五、六岁，第一次被带到一个儿童芭蕾舞剧团，」那时候碧娜‧鲍许尚不曾看过芭蕾舞，也不晓得芭蕾舞演员要做什么。「我就跟着去，其他人做什么，我就努力跟着做。我还记得，老师要我们趴着，把双腿放在头上，然后那个女老师就说：『这女孩真是个蛇人啊。』」
这句话让碧娜‧鲍许感到很害羞，因为这句评语对她而言很重要。「现在听起来很无聊，然而当时这句赞美却令我很欢喜。当餐馆家的孩子很无趣，经常很孤单，没有正常的家庭生活，我时常在十二点甚至一点都还没上床睡觉，或坐在餐馆里的桌子下面，所以我几乎没有……，我父母从来没时间好好照顾我。」
于是，刚开始她会在芭蕾舞蹈教室多待几小时，去找同龄的孩子玩，主要是可以逃离家中那种千篇一律的无聊日子。但是不久，芭蕾舞不再是消遣娱乐而已，原因可能是大家发觉这个小舞蹈家有表演天分。「刚开始去跳舞时并没有想太多。我就是跟着去，然后就被叫去饰演儿童的小角色，在轻歌剧中扮演电梯服务员，在非洲王国的后宫打扇子，或是当送报童之类的，或者是我也说不清楚的任何角色。但我在表演时经常很恐惧。」
这是碧娜‧鲍许的生命与创作中，最大的推动力──「恐惧」这个关键词首次出现的时候。这里指的并非是那种使人瘫痪、无能的恐惧，而是可以让人有创造力的恐惧。尽管有这些恐惧，碧娜‧鲍许依旧在不知不觉中掉进剧场的天地。「我并没仔细考虑过。或许这一切从一开始便已注定。我虽然经常很恐惧，奇怪的是，我却非常喜欢去做。学业即将完成之前，当他人觉得不久就要毕业，所以才在好好思考或必须思考该做什么的时候，我的心里就已很笃定。」碧娜‧鲍许几乎是不自觉的选择舞蹈作为职业。但当时还看不出来，它是否可以成就一个事业。
碧娜‧鲍许十五岁便进入埃森市福克旺学校的舞蹈系就读，当时该校校长是为《绿桌子》编舞的着名编舞家库特‧尤斯（Kurt Jooss）。尤斯是当时德国舞蹈界的领导人物，其地位与碧娜‧鲍许二十五年后的今天所拥有的地位相同。一九二八年，尤斯创办埃森市这所福克旺学校。在纳粹正式当权主政之前，尤斯便跟纳粹有争执，因为他不愿放弃他的犹太籍音乐系主任弗力兹‧柯恩（Fritz Cohen，《绿桌子》的编曲者）。一九三三年纳粹上台之后，尤斯随即带领整个芭蕾舞团在深夜悄悄逃离德国，躲避希特勒党卫军的追捕，这位编舞家在英国获知希特勒专权阵亡，尽管有人以诱人的条件要挖角他去南美洲工作，库特‧尤斯依然在一九四九年回到埃森，并主持舞蹈系，直到他一九六八年退休为止。
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