演员如何体现角色是只可「意会」而不能「言传」的。但史旦尼斯拉夫斯基记录了自己的以及别人的工作经验，勇敢地努力于「言传」。

　　从这一段追寻表演奇蹟的历程看来，那是一个在话剧初兴但又环境艰苦的年代，一个醉心于戏剧艺术并热情奉献的青年，在史氏表演体系的启蒙与满足中，找到并坚定了他的表演方向及艺术追求。

　　「史旦尼斯拉夫斯基体系」在这本书中是当做「体验」的体系来阐明，它要求有效的、积极的与充满情感与情绪的创作。要求演员不仅是被创造形象的一切行为与情感的表现与表示，应当实际地再现这些适当的情感、情绪与角色的精神动作。史旦尼斯拉夫斯基在本书中，依照各个要素，一步步地探索演员怎样准备这种创作──「体验」，怎样在舞台上达到足以保证在表演过程中有真挚深刻「体验」的创作能力。

本书特色

　　「史旦尼斯拉夫斯基体系」在这本书中是当做「体验」的体系来阐明，它要求有效的、积极的与充满情感与情绪的创作。要求演员不仅是被创造形象的一切行为与情感的表现与表示，应当实际地再现这些适当的情感、情绪与角色的精神动作。

作者简介

康斯坦丁．史旦尼斯拉夫斯基□□□□□□　□□□□□　□□□□□□□□（1863－1938）

　　俄国演员，导演，戏剧教育家、理论家。史旦尼斯拉夫斯基与丹钦科联合执导的契诃夫名剧《海鸥》获得轰动性成功，标志着一个新的现实主义戏剧流派的诞生。史旦尼斯拉夫斯基创造了自己独有的的演剧体系，深深影响了其后的一大批戏剧人。他的体系相当庞大，囊括了表演、导演、戏剧教学及方法等方方面面。

译者简介

郑君里（1911－1969）

　　中国着名电影、戏剧导演，电影、戏剧理论家，着名电影演员。1928年考入南国艺术剧院戏剧科，1932年毕业后加入联华影业公司任演员，演出了《大路》等20多部电影和话剧。1937年后转向导演工作，抗战期间任中国电影制片厂新闻部主任，赴青海湖拍摄了纪录片《民族万岁》。1946年，郑君里任上海崑崙影业公司导演，执导了《一江春水向东流》等影片。中华人民共和国成立后，郑君里留在上海工作，这一时期的代表作有《乌鸦与麻雀》、《枯木逢春》、《林则徐》、《聂耳》等。

章泯（1906-1975）

　　中国电影、戏剧导演，教育家。1929年毕业于国立北平大学艺术学院戏剧系。1924年考入北平人艺戏剧校，后又入北平艺术学院戏剧系。1934年起，导演了《娜拉》、《钦差大臣》、《大雷雨》等话剧。相继导演了《结亲》、《静静的嘉陵江》、《冬去春来》等影片。戏剧理论译着及着作主要有：《演员的自我修养》、《表演艺术论》、《导演艺术论》等。曾任中央电影局艺委会主任、北京电影学院院长。

总序　跨世代的奇蹟追寻∕徐亚湘
导读　再次认识史旦尼斯拉夫斯基体系∕朱宏章
莫斯科国立文艺出版局序
自序
英译者序

第 一 章　初次检验
第 二 章　演技的艺术观
第 三 章　动作
第 四 章　想像
第 五 章　注意底集中
第 六 章　筋肉松弛
第 七 章　单位与目的
第 八 章　信念与真实感
第 九 章　情绪记忆
第 十 章　交流
第十一章　适应
第十二章　内在的动力
第十三章　不断的线
第十四章　内心的创造状态
第十五章　最高目的
第十六章　下意识的起点

附录
史旦尼斯拉夫斯基在莫斯科艺术剧场的演剧工作年表
术语中英对照表
译后记