具体描述
热爱台湾乡土、关心原住民的顺益贸易公司前董事长林清富，
不仅是一位成功的企业家，
更是台湾第一家私人博物馆创办人。
不仅是一位成功的企业家，
更是台湾第一家私人博物馆创办人。
他将日本汽车服务管理的最新观念带回台湾，
带领顺益成长，成为台湾五十大企业。
他也将自己四十年来，
三百多幅本土美术创作与二千四百多件的原住民文物的收藏，
全数捐出，慷慨无私的和全民分享。
自谦自己只是个高职毕业的平凡商人林清富，其实他是成功的企业家，更是个热爱音乐、艺术、文化的一位收藏家。
他出生的那一年，也刚好是父亲林迺翁创立「顺益」的同一年。林清富跟着顺益一起成长。
看着顺益从早期小小零件商转变为汽车经销商，且面临资金缺口、维修人员又不足等困境，父亲在期间的努力与诚信，在车界被受肯定，让他深受影响，也让林清富在做事时，总不违背「不可做无德商人」的家训。
他至日本大坂近畿三菱自动车贩卖会社实习两年，学习汽车经销商导入现代化的经销与管理体系，让他奠定汽车经销的基础，回台后让顺益在稳定中改革，接班后，更带领顺益成为台湾五十大企业。
他坚持不可忘本的心，除了落实在企业经营上，也让他极力赞助台湾原住民文化及台湾本土美术保护与传承。之后更积极收集原住民文化和历史资料，且创办台湾第一家私人博物馆──顺益台湾原住民博物馆。
四十年来，他收藏了三百多幅本土美术创作、超过两千四百件的原住民文物。
林清富认为，自己的收藏是要为台湾后代留下最美好与最珍贵的文化，因此除了家人肖像的画作，他一件不留的把自己珍藏的艺术品捐给基金会，为社会增加高品质的公共文化财。
林清富用平实的角度，来撰写自己从小到大的故事，对他人总是感念，对自己多是幽默的自嘲，其实从这些点点滴滴的故事中，可看到他不平凡的人生。
著者信息
作者简介
林清富
台北私立开南商工高商毕业。
顺益贸易公司前董事长，林迺翁文教基金会、顺益台湾原住民博物馆创办人。
林清富
台北私立开南商工高商毕业。
顺益贸易公司前董事长，林迺翁文教基金会、顺益台湾原住民博物馆创办人。
图书目录
序 分享胜过拥有 高希均
序 不可忘本的信念 林清富
前言 全球汽车产业的兴衰
第1部 快乐的少年时光
第1章．备受宠爱的童年
第2章．多姿多采的中学生活
第2部 奠基的日本进修
第3章．取得三菱台湾代理权
第4章．离家别子赴日车拚
第5章．每天，从洗车开始
第6章．学得汽车行销帝王学
第3部 从改革到接班
第7章．五年改造计画
第8章．从最难也最大的部门下手
第9章．双重禁令下的逆袭
第4部 深耕公益与文化
第10章．开拓眼界的扶轮岁月
第11章．与音乐结下不解之缘
第12章．情牵本土画作
第5部 台湾之光
第13章．沉浸在地的真善美
第14章．珍藏无价的文化资产
第15章．颠簸的筹建之路
第16章．第一家合法立案的私人博物馆
第17章．走入部落，也走向全球
结语 甜蜜的回忆与传承
序 不可忘本的信念 林清富
前言 全球汽车产业的兴衰
第1部 快乐的少年时光
第1章．备受宠爱的童年
第2章．多姿多采的中学生活
第2部 奠基的日本进修
第3章．取得三菱台湾代理权
第4章．离家别子赴日车拚
第5章．每天，从洗车开始
第6章．学得汽车行销帝王学
第3部 从改革到接班
第7章．五年改造计画
第8章．从最难也最大的部门下手
第9章．双重禁令下的逆袭
第4部 深耕公益与文化
第10章．开拓眼界的扶轮岁月
第11章．与音乐结下不解之缘
第12章．情牵本土画作
第5部 台湾之光
第13章．沉浸在地的真善美
第14章．珍藏无价的文化资产
第15章．颠簸的筹建之路
第16章．第一家合法立案的私人博物馆
第17章．走入部落，也走向全球
结语 甜蜜的回忆与传承
图书序言
第一家合法立案的私人博物馆
一九八九年五月，在取得博物馆现址土地四个月之后，基金会正式委託高而潘建筑师，进行博物馆建筑主体的设计与施工监造大任。但因排除上述诸多困难就费时两年之久，正式开工兴建已是一九九一年的五月。
原汉融合的创新设计
高而潘先生是台湾光复以后本土培养的第一代建筑师，设计过许多着名建案，除了一九六七年淡水高尔夫球场外，以一九八三年十二月开馆的台北市立美术馆最受瞩目。
顺益台湾原住民博物馆是高建筑师五十年建筑生涯中，继北美馆之后，第二座深具人文教育功能的建案，在台湾建筑史上，也是独一无二的设计。
他的设计理念为：既然是原住民博物馆，就应该把台湾原住民文化的原始特色表现出来，以唿应内在文物的艺术内涵，而且又可以和对面故宫的传统中国式建筑做对比。他以原住民最早、也最简单的架木为巢形式发想，提出用一根柱子撑出帐篷以筑巢的概念来设计，我深感认同，于是博物馆有了蓝图。
这蓝图是以一支顶天立地的原住民图腾柱子，支撑着两片接近七十度大角度的倾斜屋顶为基础，最上层（博物馆四楼，做会议室和学童教学室用）以盒子造形取代原始的横梁，它分担了整个建物的重量，并结合实际结构将重量顺着两侧斜顶传递而下。
高建筑师强调，这是最为稳重的建筑形式，又有金字塔的视觉效果，底座四面再配上原住民材料的石板墙，就成了形象鲜明的原住民博物馆基本形式。不过，这样原味十足的建筑，也混合时代变动的元素。像博物馆的斜屋顶使用青铜瓦，立面用大面玻璃做帷幕墙等手法，都是他考虑到原住民需面对原汉融合，及从传统到现代建材已改变的事实，所做的创新设计。
远东最巨大的浮雕石柱
建筑是有生命的，在我看来，它是有机体，也是生命体。顺益台湾原住民博物馆的建筑本身，就是原住民文化的延伸和再现。
为此，原本高建筑师最初设计的原住民图腾柱子，是使用类似清水墙做法以钢模灌混凝土方式制作。但我想它既然是博物馆整体建筑的中心，应该用好一点的材料，于是高建筑师採纳我的想法，推荐雕塑家郭清治先生来负责。
一九八九年五月，在取得博物馆现址土地四个月之后，基金会正式委託高而潘建筑师，进行博物馆建筑主体的设计与施工监造大任。但因排除上述诸多困难就费时两年之久，正式开工兴建已是一九九一年的五月。
原汉融合的创新设计
高而潘先生是台湾光复以后本土培养的第一代建筑师，设计过许多着名建案，除了一九六七年淡水高尔夫球场外，以一九八三年十二月开馆的台北市立美术馆最受瞩目。
顺益台湾原住民博物馆是高建筑师五十年建筑生涯中，继北美馆之后，第二座深具人文教育功能的建案，在台湾建筑史上，也是独一无二的设计。
他的设计理念为：既然是原住民博物馆，就应该把台湾原住民文化的原始特色表现出来，以唿应内在文物的艺术内涵，而且又可以和对面故宫的传统中国式建筑做对比。他以原住民最早、也最简单的架木为巢形式发想，提出用一根柱子撑出帐篷以筑巢的概念来设计，我深感认同，于是博物馆有了蓝图。
这蓝图是以一支顶天立地的原住民图腾柱子，支撑着两片接近七十度大角度的倾斜屋顶为基础，最上层（博物馆四楼，做会议室和学童教学室用）以盒子造形取代原始的横梁，它分担了整个建物的重量，并结合实际结构将重量顺着两侧斜顶传递而下。
高建筑师强调，这是最为稳重的建筑形式，又有金字塔的视觉效果，底座四面再配上原住民材料的石板墙，就成了形象鲜明的原住民博物馆基本形式。不过，这样原味十足的建筑，也混合时代变动的元素。像博物馆的斜屋顶使用青铜瓦，立面用大面玻璃做帷幕墙等手法，都是他考虑到原住民需面对原汉融合，及从传统到现代建材已改变的事实，所做的创新设计。
远东最巨大的浮雕石柱
建筑是有生命的，在我看来，它是有机体，也是生命体。顺益台湾原住民博物馆的建筑本身，就是原住民文化的延伸和再现。
为此，原本高建筑师最初设计的原住民图腾柱子，是使用类似清水墙做法以钢模灌混凝土方式制作。但我想它既然是博物馆整体建筑的中心，应该用好一点的材料，于是高建筑师採纳我的想法，推荐雕塑家郭清治先生来负责。
图书试读
None
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