星火：阅读札记III pdf epub mobi txt 电子书下载 2024

图书介绍

☆☆☆☆☆
简体网页||繁体网页

著者

出版者出版社：群星文化订阅出版社新书快讯新功能介绍

翻译者

出版日期出版日期：2016/12/02

语言语言：繁体中文

下载链接在页面底部

点击这里下载

facebook linkedin mastodon messenger pinterest reddit telegram twitter viber vkontakte whatsapp 複製鏈接

想要找书就要到小特书站

ttbooks.qciss.net

立刻按 ctrl+D收藏本页

你会得到大惊喜!!

发表于2024-04-24

类似图书点击查看全场最低价

图书描述

每一次阅读，都是人和文本之间的自由连结，
如星火，触发着不断变幻的联想，无从预期的影响。

　　阅读在不同时间、不同心境下，往往与被阅体之间产生不可思议的化学反应。诗意少年说，这是阅读最神祕、无可控制，而最迷人或最折磨人的特色。

　　今天读一点张爱玲，明早吟一首商禽诗，从一句话联想一个电影画面，甚至从一张照片或画作中领悟人生。这些没有固定路径、固定方法的阅读，就如同星星之火，在空气中飞散着，灵光一现，便燎烧出了知识与思考的火光。

　　这些你可能不认识但值得认识，没读过但应该要读的人与书，借由杨照的私房读书笔记，如星火燎原，再次感染，并丰富你我的心灵。

　　二十一世纪引发我们「阅读」冲动，
　　最有「阅读」本事的阅读体

　　在札记中，我们看见杨照如烈焰般对阅读的热爱，如地热般蓄积对阅读的能量、如星火般传递对阅读的火苗。

　　毫无疑问的，杨照是引发我们「阅读」冲动，最有「阅读」本事的阅读体。

　　「时间，是生命最大的诅咒，带走所有我们舍不得放走的念头与经验，因而我们必须抵抗时间，发明各种方式，留住那必然被时间磨损、破坏的思考与感受。散文是我的抵抗形式，也是抵抗的纪录，怀想着自己曾经有过、或许有过的生命，于是书写，面对自我，也面对时间，更面对时间与自我的冲突龃龉。

　　@关于杨照阅读札记

　　本套书是杨照从多重阅读经验中，截取灵光，随手写下对「为什么要阅读？」、「当在阅读时，我在想什么？」「哪些书哪些人勾起青春回忆」的阅读随笔，预计分三辑出版，内容如下：

　　《烈焰：阅读札记I》
　　罗曼．罗兰、赫曼．赫塞、霍布斯邦、漫谈阅读及生命中的音乐

　　《地热：阅读札记II》
　　爱德温．艾勃特、川端康成、钧特．葛拉斯、张文环、胡适、柏杨、李文尧、索忍尼辛、普拉斯、彼得．杜拉克、《藏书之爱》、谈棒球书写、原着与电影

　　《星火：阅读札记III》
　　马奎斯、毛泽东、马克思、黑格尔、夏济安、台静农、张晓风、夏元瑜、失天心、商禽、三岛由纪夫、张爱玲、卢骚、唐诺，谈史学方法论，关于阅读二三事

著者信息

作者简介

杨照

　　国立台湾大学历史系毕业，美国哈佛大学博士候选人。曾任《明日报》总主笔、《新新闻》总编辑、总主笔及副社长。现为新汇流基金会董事长。已出版数十部文学创作及文化评论着作。长期于「诚品讲堂」、「敏隆讲堂」开设人文经典选读课程。

星火：阅读札记III pdf epub mobi txt 电子书下载

图书目录

序
星火：阅读札记III

图书序言

1

电影出现在十九世纪末欧洲，那是个奇特的时代，那是书籍享有人类历史上最高地位的时候，文字文学的影响力也升到最高点。年轻时我看到的电影，就是受到那样的时代价值影响，一时搞不清楚自己是什么。电影史前面七十年的主轴其实是认同错乱，认贼作父。电影以为自己是文字文学，以为自己是书。

为什么阅读会和「自我」有那么密切的关系？因为面对文字，一套抽象的纪录符号，我们必须要有自己的看法跟想法。没办法，因为文字就不是那么强势地对你展示声音、画面、意义，要先将具体的现象转译成符号，然后再在读者脑中将符号还原成现象。前面的转译是作者做的，后面的还原作者就帮不上忙了，只能由读者自己来做。而且，转译不会是完全的转译，还原更不可能是完全的还原。

文字逼着我们每个人必须要动用自己的感官，去决定里面究竟记录了什么，因而同样的文字，不同的人读来会读到不一样的东西，还原为不一样的现象。这是文字最大的特色，也是文学的本质。

我常常觉得很庆幸自己经历了、体验了前面七十年走错路的电影。那个时代的电影有一个今天已经无法想像的重要标准。什么叫做好电影？──一部能够让不一样的人看有不一样感受的电影。好电影让你得到「自己的」的感受，让你察觉到你看到的和身旁女朋友看到的不一样，所以你们能够一起回味讨论，所以你还有机会可以炫耀一下你多看出来的东西。（当然，也有可能是你沮丧地发现她看到的、体会到的，比你多、比你深刻。）认贼作父的电影，变得和文学一样，逼着你去发现自己，自己的丰富或贫乏。

然而，之后电影醒过来了，它突然发现:「我根本不是文字，为什么要模仿文字，拿文学当我的标准呢？我真正最大的本事不就在能够强势地控制全场，铺天盖地决定观众的感觉与想法吗？我要让你们在这里觉得女主角多么值得让人同情，我要你们哭，你们就哭；我要你们在这里紧张、害怕，你们就都吓得缩在椅子里；我在这里表现这角色多可恶，就一定可以叫你们恨他。」

电影可以完全操纵！它是那么强势的复合感官刺激，它根本不需要观众的配合，可以从头到尾决定观众的感受。换句话说，电影轻易就能做到文字绝对做不到的──取消接受上的个别差异，让每个人看了都得到一样的感受。