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本书论述「戏曲歌乐基础」之建构。书中探讨「歌」之唱词及其载体之所以构成语言旋律之要素；构成「乐」之基本元素，尤其是方音以方言为载体所形成之语言旋律，亦即地方腔调；以及歌者如何以一己之音色、口法与行腔、收音所形成之「唱腔」。而由于唱词之载体以「曲牌」最为精致复杂；「腔调」之载体文学形式影响其语言旋律之精粗，其本身又因流播而变化多端；凡此皆特别详加探索。

　　本书篇首梳理「歌乐之关系」，由其创作与呈现两方面剖析；篇末则详论歌乐结合之雅俗两大类型，即诗赞系板腔体与词曲系曲牌体之源生、成立、演化、破解，及其各自之音乐特色，作为论题之总结。全书三十万余言，兼融作者与学界之研究硕果，剖析精辟入微，立论周详严谨，为研究戏曲学不可或缺之重要着作。
 

作者简介

曾永义

　　一九四一年生，台湾省台南县人。国家文学博士。现为中央研究院院士、世新大学讲座教授、中央研究院文哲所谘询委员、台湾大学名誉教授、特聘研究讲座教授，并为大陆北京大学、武汉大学、河南大学、厦门大学、中山大学、山东大学、黑龙江大学、北京中国戏曲学院等十余所大学之客座教授。

　　曾任胡适讲座教授、台湾大学讲座教授、杰出人才讲座教授、教育部国家讲座教授；亦曾在美国哈佛大学、密西根大学、史丹佛大学、荷兰莱顿大学担任访问学人，在德国鲁尔大学、香港大学担任客座教授。荣获第三届金笔奖、第四届中兴文艺奖、第七届国家文艺奖、第二十八届中山文艺奖、四度国科会杰出研究奖、教育部国家学术奖、国科会杰出特约研究员奖、科技部「行远计画」研究奖。

　　着有学术着作《曾永义学术论文自选集》（学术理念、学术进程各一册）、《戏曲源流新论》、《地方戏曲概论》（上、下两册）、《戏曲腔调新探》、《戏曲之雅俗、折子、流派》、《参军戏与元杂剧》、《俗文学概论》、《说民艺》、《明杂剧概论》、《台湾歌仔戏的发展与变迁》、《洪昇及其长生殿》、《戏曲与偶戏》、《戏曲学》（四册）等二十余种。

　　散文集有《椰林大道五十年》、《莲花步步生》、《牵手五十年》、《飞扬跋扈酒杯中》、《人间愉快》、《清风明月春阳》、《愉快人间》、《中流自在》（选集）等八种。

　　戏曲剧本创作含剧目崑剧七种、京剧六种、歌剧三种、歌仔戏、豫剧各一种，计十八种。

　　另有通俗着作《戏曲经眼录》、《艺文经眼录》等十余种，与《曾永义旧诗存》（一千数百首，未刊）。

　　教学、研究之余，并长年从事民俗艺术之维护与发扬工作，四十余度率团赴欧、美、亚、非、澳列国进行文化交流。
 

自序   一
绪论   一
小引   一
一、先秦音乐论   一
二、元明清曲家有关戏曲歌乐的重要着作   一○
三、现代戏曲歌乐论的重要着作   一三
四、着者论戏曲歌乐的关系   一八
小结   二三

第壹章　歌乐之关系   二五
引言：古今贤哲论歌乐之关系   二五
一、从创作观戏曲歌乐之关系   三○
(一)从群体创作而源生之号子、歌谣   三○
(二)以新词套入号子、歌谣之腔型   三一
(三)民间音乐家创作之小调   三一
(四)采诗订谱、选词配乐   三一
(五)倚谱配词   三二
(六)倚声填词   三四
(七)摘遍   三九
(八)自度曲   四○
二、谈词调之令引近慢   四一
(一)林玫仪之〈令引近慢考〉   四一
(二)着者的进一步考察   四五
(三)从文献推测令引近慢之名义   五○
三、从呈现观戏曲歌乐之关系   五六
(一)诵读   五七
(二)吟咏   五七
(三)依腔型传字   五八
(四)依声调行腔   五八
(五)依字音定腔   五九
四、戏曲歌乐的相得益彰   六二
(一)周德清的「务头论」   六二
(二)歌乐相得益彰是必须讲求的技法和境界   七○
1.杜牧的〈清明〉   七一
2.王勃的〈滕王阁序〉   七二
3.〈延陵季子歌〉   七六
(三)唱腔是「歌乐融合」的呈现   七八
1.何谓「唱腔」   七八
2.「唱腔」之口法修为   八二
3.「唱腔」之行腔修为   八六
4.「唱腔」之各具特色—流派艺术之基础   九○
五、现代戏曲歌乐「跨界」与「跨文化」的现象与检讨   九五
小引   九五
(一)现代戏曲歌乐与「跨界」、「跨文化」之现象   九六
(二)现代戏曲歌乐与「跨界」、「跨文化」之检讨   一○○
小结   一○二
结语   一○三

第贰章　戏曲音乐本身的构成元素   一○五
小引   一○五
一、宫调   一○五
(一)历代所用之宫调数   一○七
(二)宫调声情说   一一一
二、管色与板眼   一一九
三、腔调   一二八
(一)从自然语言旋律到人工语言旋律   一三六
1.齐梁前后的自然音律和人工音律   一三六
2.由唐诗看人工规律   一四一
(二)促使腔调变化的缘故   一四六
1.余从的观点和补证   一四八
2.腔调因演唱方式而变化成长   一五一
3.腔调由乡村进入城市而发生变化   一五四
4.腔调因艺术家唱腔改良而变化提升   一五五
5.腔调也有由曲牌逐渐发展蜕化而形成者   一五七
(三)腔调流播所产生的现象   一五七
1.腔调流播至某地与某地腔调结合而本身为强势者   一五七
2.腔调流播至某地与某地腔调结合而本身为弱势者   一五八
3.腔调流播至某地与某地腔调结合而本身与之势均力敌者   一五九
4.腔调虽经流播而仍保持原汁原味，亦即不被亦不受流播地语言腔调所影响者   一六○
5.腔调有因受流播地影响而发生重大质变者   一六○
6.腔调也有因管絃乐器加入伴奏而变化易名者   一六二
7.腔调也有因合流而产生新腔者   一六三
8.腔调有因流播而导致名义混乱者   一六四
9.腔调流播既广，其用自殊；流播既久，不免为新兴腔调所取代   一六五
(四)古今重要腔系   一六七
1.古代重要腔系   一六七
2.现代重要腔系   一七○
小结   一九○

第参章　戏曲腔调的语言基础及其载体   一九一
一、戏曲腔调的语言基础   一九一
小引   一九一
(一)字音的内在要素   一九一
(二)声调的组合   一九五
(三)韵协的布置   二○○
(四)语言长度与音节形式   二○四
(五)词句结构与意象情趣的感染   二一四
小结   二二一
二、戏曲腔调的载体   二二七
小引   二二七
(一)号子   二二八
(二)山歌   二三○
(三)小调   二三二
(四)诗赞   二三九
(五)曲牌   二四○
小结   二四一

第肆章　论说戏曲「曲牌」（之一）曲牌之来源、类型、发展与北曲联套   二四三
小引   二四三
一、曲牌之来源   二四三
二、曲牌之类型   二四九
三、曲牌之发展   二六一
四、北曲联套之构成   二六六
小结   二七八

第伍章　论说戏曲「曲牌」（之二）曲牌之建构与格律之变化   二八一
一、曲牌之建构   二八一
小引   二八一
(一)正字律、正句律、长短律   二八二
1.正字律   二八二
2.正句律   二八三
3.长短律   二八四
(二)协韵律   二八四
(三)平仄声调律   二八五
(四)对偶律   二八七
(五)句中音节形式律   二九○
(六)词句特殊语法律   二九一
小结   二九三
二、曲牌格律之变化   三○○
小引   三○○
(一)衬字   三○一
(二)增字   三○四
(三)增句与滚白、滚唱   三○五
(四)夹白、减字、减句、犯调   三○七
(五)又一体   三○九
小结   三一一
三、曲谱与宫谱   三一一
小引   三一一
(一)曲谱与宫谱之分野   三一一
(二)曲谱之来源   三一四
(三)曲谱发展的三阶段   三一五
1.宋元萌生期调名谱   三一五
2.明初至清康熙间曲谱形成兴盛期的曲谱   三一五
3.清康熙末至近代音乐谱大量涌现期   三一五
小结   三一六

第陆章　论说戏曲「曲牌」（之三）宋乐曲对南北曲联套之影响   三一九
小引   三一九
一、宋乐曲对北曲联套之影响   三一九
1.嘌唱和叫声   三二一
2.唱赚   三二二
3.诸宫调   三二四
4.鼓子词   三二六
二、宋乐曲对南曲联套之影响   三二七

第柒章　论说戏曲「曲牌」（之四）传奇套式与排场之建构   三四三
小引   三四三
一、排场类型举例   三四四
二、无懈可击的「排场」   三六八
结语   三七一

第捌章　戏曲歌乐雅俗的两大类型—诗赞系板腔体与词曲系曲牌体   三七五
前言   三七五
一、诗赞系板腔体与词曲系曲牌体的源生和成立   三七七
(一)历代齐言体俗文学   三七九
(二)历代长短句体俗文学   三九○
小结   三九八
二、诗赞系板腔体与词曲系曲牌体之音乐特色   三九九
(一)诗赞系板腔体之音乐特色   三九九
(二)词曲系曲牌体之音乐特色   四○六
三、诗体之演化为词曲体与曲牌体之破解为板腔体   四○九
(一)诗体之演化为词曲体   四○九
1.温庭筠〈菩萨蛮〉   四一○
2.温庭筠〈南歌子〉   四一一
3.温庭筠〈梦江南〉   四一一
4.韦庄〈天仙子〉   四一一
5.顾夐〈虞美人〉   四一二
6.顾夐〈醉公子〉   四一二
7.孙光宪〈浣溪纱〉   四一二
8.冯延巳〈鹊踏枝〉   四一二
9.冯延巳〈采桑子〉   四一三
(二)曲牌体之破解为板腔体   四一四
四、地方戏曲的曲牌体与板腔体   四二一
(一)地方小戏的曲牌体与板腔体   四二一
(二)地方大戏的曲牌体与板腔体   四二六
1.南北合腔   四三○
2.北曲联套+板腔体   四三一
3.南北合套+板腔体   四三三
4.南北合腔+板腔体   四三三
5.套中夹套+板腔体   四三四
6.独立曲牌+板腔体   四三四
(三)板腔体产生流派艺术   四四二
结语   四四五

第玖章　《牡丹亭》「拗折天下人嗓子」评议—以本书所建构之「戏曲歌乐基础」为依据   四四七
前言   四四七
一、汤显祖讲究自然音律   四五二
二、诸家非议《牡丹亭》之道理   四五六
三、《牡丹亭》难于用崑山水磨调演唱   四七四
结语   四八○
结论   四八一

附录一　曲谱提要   四八七
一、北曲谱   四八七
(一)周德清《中原音韵》   四八七
(二)朱权《太和正音谱》   四八九
(三)徐于室、李玉《北词广正谱》   四九一
(四)郑骞《北曲新谱》   四九二
二、南曲谱   四九四
(一)《元谱》与徐于室、钮少雅《南曲九宫正始》、张彝宣《寒山堂曲谱》   四九四
(二)沈璟《南词全谱》与沈自晋《南词新谱》   四九六
(三)《九宫谱定》与《南词定律》   四九八
(四)王正祥《十二律崑腔谱》与《十二律京腔谱》   五○○
(五)《钦定曲谱》与《九宫大成南北词宫谱》   五○○
(六)吴梅《南北词简谱》   五○一
三、宫谱   五○二
(一)《纳书楹曲谱》   五○二
(二)《吟香堂曲谱》与《遏云阁曲谱》   五○三
(三)《集成曲谱》   五○四
(四)近现代崑曲工尺谱   五○四
四、周维培〈曲谱制作与南北曲格律〉提要   五○五
(一)南北宫调系统论   五○六
1.宫调在曲谱中的意义与作用   五○六
2.上古乐律与宫调的历史变迁   五○六
3.北曲宫调系统   五○六
4.南曲宫调系统   五○七
5.宫调声情略说   五○七
(二)南北曲牌系统论   五○八
1.曲牌性质浅说   五○八
2.南北曲牌的来源及命名   五○八
3.北曲曲牌的功用与区分   五○八
4.南曲曲牌的功用与区分   五○九
5.南北曲牌的某些特殊使用规则   五一一
(三)南北曲联套论略   五一二
1.南北曲联套的历史回顾   五一二
2.南北曲联套的继承性与构成因素   五一二
3.北曲联套的一般规则   五一二
4.南曲联套的阶段性与一般规则   五一三
5.南北合套略说   五一四
(四)南北曲韵律释要   五一四
1.曲谱韵律分析与诗词韵律概说   五一四
2.明清南北曲谱的检韵标准   五一五
3.《中原音韵》与南北曲作家   五一五
4.南曲韵律的阶段性及其特征   五一六
5.「北谐中原，南遵洪武」考辨   五一七
6.南曲曲谱的韵律标记   五一七
(五)工尺板眼的渊源及在曲谱中的运用   五一八
1.工尺谱的意义及历史演变   五一八
2.戏曲工尺谱的形式与口法标记   五一九
3.戏曲板眼略说   五一九
五、周维培〈曲谱的文献价值与理论价值〉   五二○
(一)古剧旧曲辑佚钩沉的宝库—曲谱的文献价值   五二○
(二)古典词曲的音乐化石—曲谱在古代音乐史上的地位   五二一
(三)填词之粉本、刺绣之花样—曲谱与剧作家关系论   五二一

附录二　戏曲「腔」论—从音乐结构学的视野   五二三
一、「腔」在中国传统戏曲音乐中的意义   五二三
二、中国传统戏曲音乐结构层次中的「腔」   五二六
(一)腔音   五二六
(二)腔音列   五三○
(三)腔节、腔韵   五三五
(四)腔句   五三六
(五)腔段   五三七
(六)腔调   五三八
(七)腔套   五三九
(八)腔系   五四一

附录三　曾王二氏「腔调论」之要义及其同异之比较   五四五
前言   五四五
一、曾永义教授〈论说「腔调」〉之要义   五四六
二、王耀华教授〈戏曲「腔」论—从音乐结构学的视野〉之要义   五四六
三、曾王二氏「腔调论」同异之比较   五四七
(一)曾王二氏「腔调论」论述之角度、基准与范围之不同   五四八
(二)曾王二氏「腔调论」之名异实同   五四八
(三)曾王二氏「腔调论」之名同实异   五五○
1.腔调   五五○
2.腔系   五五四
结语   五五六
参考书目   五五七
参考书目   五五九
一、古籍   五五九
二、专书   五七三
三、期刊论文   五八一
四、会议论文   五八三
五、学位论文   五八四

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