具体描述
音乐史上的珠穆朗玛峰，
长达16小时、4个晚上的弘篇鉅作，
以北欧日耳曼传说为底，
讲述了世界步向毁灭与传承新生的动人故事。
长达16小时、4个晚上的弘篇鉅作，
以北欧日耳曼传说为底，
讲述了世界步向毁灭与传承新生的动人故事。
《尼贝龙指环》的情节深刻广阔，吸引一代又一代的人重新探讨、上演不辍。它不仅是华格纳实践总体艺术理论的伟大成就，更是启发后世无数表演艺术与影视作品的祖师爷。本书将带领读者从剧情纲要、搭配动机解说的中德文歌词赏析，深入戏剧与音乐内涵，走过世界终而复始的黑暗与光明。
书中点读标记，请搭配点读笔，开机后，以笔尖轻触此符号，即可即时聆听动机示范或音乐解说。
※内附《尼贝龙指环》精选着名场面音乐CD，选自DG版卡拉扬指挥柏林爱乐演出。
本书特色
•全彩印刷，多张精美插图。
•增订版全四部中德文歌词对照与音乐动机解说。
•内附《尼贝龙指环》精选着名场面音乐CD，选自DG版卡拉扬指挥柏林爱乐演出。
•可配合点读笔使用，加强互动阅读体验，收录861则解说音档，由金钟奖名主持人吕岱卫精心示范演奏介绍。
著者信息
作者简介
詹益昌
夜莺基金会执行长
台湾头号华格纳乐迷，2002年创立台北华格纳图书馆，完成华格纳十部乐剧作品的完整中文翻译与音乐动机导聆（其中一半已获正式出版），受国家交响乐团邀请于国家音乐厅主讲多场歌剧与交响曲讲座，并于各种场合主持音乐讲座超过1,000小时，所翻译制作的华格纳歌剧中文字幕在中港台三地的演出被广泛採用。2016年创立夜莺基金会，致力搭建古典音乐与爱乐者之间的桥樑。
吕岱卫
夜莺基金会副执行长
资深音乐工作者，Muzik音乐杂志、表演艺术杂志主笔，古典音乐台FM97.7《蒙德里安调色盘》节目主持人，连续多年入围广播金钟奖非流行节目与非流行节目主持人奖，荣获第52届广播金钟奖非流行音乐节目及非流行音乐节目主持人奖。
詹益昌
夜莺基金会执行长
台湾头号华格纳乐迷，2002年创立台北华格纳图书馆，完成华格纳十部乐剧作品的完整中文翻译与音乐动机导聆（其中一半已获正式出版），受国家交响乐团邀请于国家音乐厅主讲多场歌剧与交响曲讲座，并于各种场合主持音乐讲座超过1,000小时，所翻译制作的华格纳歌剧中文字幕在中港台三地的演出被广泛採用。2016年创立夜莺基金会，致力搭建古典音乐与爱乐者之间的桥樑。
吕岱卫
夜莺基金会副执行长
资深音乐工作者，Muzik音乐杂志、表演艺术杂志主笔，古典音乐台FM97.7《蒙德里安调色盘》节目主持人，连续多年入围广播金钟奖非流行节目与非流行节目主持人奖，荣获第52届广播金钟奖非流行音乐节目及非流行音乐节目主持人奖。
图书目录
体例说明
序
从神话到剧场——《尼贝龙指环》的创作背景
揭开「华格纳密码」——谈华格纳的口号与《指环》的风格
追寻《尼贝龙指环》的终极意义——谈《指环》的六种结局
《尼贝龙指环》剧情简介
华格纳的《指环》告诉我们的四件事
．莱茵黄金
《莱茵黄金》的重要动机
《莱茵黄金》中德文歌词与音乐动机对照
．女武神
《女武神》的重要动机
《女武神》中德文歌词与音乐动机对照
．齐格飞
《齐格飞》的重要动机
《齐格飞》中德文歌词与音乐动机对照
．诸神黄昏
《诸神黄昏》的重要动机
《诸神黄昏》中德文歌词与音乐动机对照
序
从神话到剧场——《尼贝龙指环》的创作背景
揭开「华格纳密码」——谈华格纳的口号与《指环》的风格
追寻《尼贝龙指环》的终极意义——谈《指环》的六种结局
《尼贝龙指环》剧情简介
华格纳的《指环》告诉我们的四件事
．莱茵黄金
《莱茵黄金》的重要动机
《莱茵黄金》中德文歌词与音乐动机对照
．女武神
《女武神》的重要动机
《女武神》中德文歌词与音乐动机对照
．齐格飞
《齐格飞》的重要动机
《齐格飞》中德文歌词与音乐动机对照
．诸神黄昏
《诸神黄昏》的重要动机
《诸神黄昏》中德文歌词与音乐动机对照
图书序言
前言：关于《指环》中的主导动机
文／吕岱卫
众所周知，在长达16小时的《尼贝龙指环》里，主导动机的设计与运用是华格纳用来维系剧情轴线的枢纽。主导动机可以塑造人物的性格、营造场景的气氛、描绘物件的形象，甚至连角色的意识与心思，都能透过主导动机的牵引而显现出来。然而在讨论主导动机之前，或许我们可以先理解在歌剧音乐中所谓的「动机」究竟有哪几种。
首先是大家都熟悉的名片型动机，名片型动机几乎没有任何发展与变化，通常用来代表某件事物，在《指环》里较具代表性的名片型动机如宝剑、魔盔等。而另一种则是回想动机，代表的是某些场景时刻的回想，例如在《指环》中的「佛旦的告别」动机，每当这段音乐响起，总会让我们回想起当年佛旦向布伦希德告别、向世界告别时的那个场景时刻。
以上这两种类型的动机并非华格纳所独创，早在十八世纪时就常被作曲家拿来作为铺陈剧情的手法，例如莫札特《魔笛》中「银铃」音乐的使用可以说是名片型动机，威尔第在《茶花女》第三幕的读信场景中乐团奏出第一幕二重唱时男主角所唱的旋律则是回想动机。而第三种类型－主导动机，则是华格纳为了打破传统编号歌剧以一首首的歌曲作为歌剧内容而设计出的作曲手法，目的是为了让音乐能彻底贴合戏剧的发展而持续进行，避免因一首首的歌曲而干扰了戏剧发展的流畅性。
主导动机最大的特色是会随着剧情的需要而在音色、节奏或和声上呈现不同的发展，甚至能衍伸出新的主导动机。例如在《莱茵黄金》第一景到第二景的过场音乐中，我们听见了「指环」动机发展成「瓦哈尔」动机的过程，这让我们意识到了这两个动机所代表的是同一件事物（权力与慾望）的一体两面。这样的手法不仅让音乐内容更为丰富，同时也呈现了更为深刻的戏剧意图。而这种以动机的发展与演变作为音乐进行的骨干，让音乐进行彻底贴合戏剧演进的「乐剧」，正是华格纳在古典音乐中独树一格的手法与创见。
文／吕岱卫
众所周知，在长达16小时的《尼贝龙指环》里，主导动机的设计与运用是华格纳用来维系剧情轴线的枢纽。主导动机可以塑造人物的性格、营造场景的气氛、描绘物件的形象，甚至连角色的意识与心思，都能透过主导动机的牵引而显现出来。然而在讨论主导动机之前，或许我们可以先理解在歌剧音乐中所谓的「动机」究竟有哪几种。
首先是大家都熟悉的名片型动机，名片型动机几乎没有任何发展与变化，通常用来代表某件事物，在《指环》里较具代表性的名片型动机如宝剑、魔盔等。而另一种则是回想动机，代表的是某些场景时刻的回想，例如在《指环》中的「佛旦的告别」动机，每当这段音乐响起，总会让我们回想起当年佛旦向布伦希德告别、向世界告别时的那个场景时刻。
以上这两种类型的动机并非华格纳所独创，早在十八世纪时就常被作曲家拿来作为铺陈剧情的手法，例如莫札特《魔笛》中「银铃」音乐的使用可以说是名片型动机，威尔第在《茶花女》第三幕的读信场景中乐团奏出第一幕二重唱时男主角所唱的旋律则是回想动机。而第三种类型－主导动机，则是华格纳为了打破传统编号歌剧以一首首的歌曲作为歌剧内容而设计出的作曲手法，目的是为了让音乐能彻底贴合戏剧的发展而持续进行，避免因一首首的歌曲而干扰了戏剧发展的流畅性。
主导动机最大的特色是会随着剧情的需要而在音色、节奏或和声上呈现不同的发展，甚至能衍伸出新的主导动机。例如在《莱茵黄金》第一景到第二景的过场音乐中，我们听见了「指环」动机发展成「瓦哈尔」动机的过程，这让我们意识到了这两个动机所代表的是同一件事物（权力与慾望）的一体两面。这样的手法不仅让音乐内容更为丰富，同时也呈现了更为深刻的戏剧意图。而这种以动机的发展与演变作为音乐进行的骨干，让音乐进行彻底贴合戏剧演进的「乐剧」，正是华格纳在古典音乐中独树一格的手法与创见。
图书试读
None
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