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　　本书旨在探讨现代诗中关于图象诗的音乐性，包含文字与符号所组成的图象其所代表的意涵，与其中所涵盖的节奏、旋律以及整体的音乐性，跳脱以往研究图象诗的意象表征，而是找到另一个不同的方式去连结图象诗中的情绪与内容起伏。

作者简介

江依铮

　　台湾彰化人，国立台东大学语文教育研究所毕业。喜欢透过诗的语言来纪录生活中的小确幸。

序

第一章　绪论
　第一节　研究动机
　第二节　研究目的与研究方法
　第三节　研究范围及其限制

第二章　文献探讨
　第一节　现代图象诗
　第二节　现代图象诗的特性

第三章　现代图象诗中的图象性及其余韵
　第一节　模象式的图象性
　第二节　造象式的图象性
　第三节　语言游戏式的图象性
　第四节　现代图象诗连带音乐性的关照

第四章　现代图象诗中的节奏与旋律表征
　第一节　可以比拟交响乐
　第二节　类似抒情乐
　第三节　基进处有如热门乐

第五章　现代图象诗中的整体音乐美感类型
　第一节　崇高∕优美∕悲壮
　第二节　滑稽∕怪诞
　第三节　谐拟∕拼贴

第六章　现代图象诗的发展限制及其改进途径
　第一节　现代图象诗发展限制课题的缘起
　第二节　现代图象诗的限制情况
　第三节　现代图象诗介入音乐性的改进方向

第七章　相关理论建构的应用途径
　第一节　为新诗阅读教学上开启新局面
　第二节　为创作教学上提供新资源
　第三节　为传播交流教学上建议新方向

第八章　结论
　第一节　要点的回顾
　第二节　未来研究的展望

参考文献

一、图象诗的界定

汉字为单音独体的文字，每个字都有其读音与形貌，利用这样的特性，可以进行任何形貌的搭配组合；中国文字本身的图象基因与建筑特性，可以让其图象无阻碍的呈现，组合排列出图象诗。而什么是图象诗？丁旭辉在《台湾现代诗图象技巧研究》一书中对图象诗下了这样的定义：

「图象诗」又称「具象诗」（Concrete Poetry），指的是利用汉字的图象特性与建筑特性，将文字加以排列，以达到图形写貌的具象作用，或借此进行暗示、象征的诗学活动的诗。（丁旭辉，2000：1）

图象诗透过汉字本身的特性予以象征、暗示，让图形写貌的功能淋漓发挥；而在新诗创作自由为前提之下，巧妙的排列文字，自由的创作途径也让文字排列的创意大展美感。

图象诗的写作技巧，是透过具象化的文字组合空间性的诗，在文字整合空间的过程当中，最先被察觉的便是其中透露出的意象。而研究图象诗的意象，可以解读图象诗表层的意思与意象的堆砌，让诗跳脱简短的诗句框架，而成更具体化的情绪与感触。这是一种刻意的图象经营，透过精心安排的组合，加上不同读者解读的渲染度，让图象诗更加的完备与丰富。

提到图象诗，就不得不提及詹冰了，他是战后跨越语言的一代，也是台湾现代诗坛中不可或缺的代表人物。受现代主义影响的他创作了一系列的图象诗，可视其为图象诗语言实验的先驱；他透过文字的谐趣与前卫思想，创造了与众不同的现代新诗，也揭示了现代诗的另一个里程碑。他曾经对图象诗下了一番定义：

图象诗是什么？我想，图象诗就是诗与图画的相互结合与融合，而且可提高诗效果的一种诗的形式。假若用这种形式，而不能提高诗的效果，那么就不必写图象诗了。当然要写图象诗必须要有适于图象诗的诗材，才可写出成功的图象诗。不然的话，是徒劳无功的。（詹冰，1978：60）

图象诗就是诗与图画的相互结合，透过巧妙的诗的形式安排，我们可以产生更具象的趣味与美感。但是并非每种题材都可以用来创作图象诗，而是必须要有一定的经营与设计，透过图象的具象化，加乘诗的感染力。

诗歌是语言的艺术，是注重形式的艺术，诗歌的创造就是一种语言的创造。但诗不正也是透过语言组合的创造吗？

诗作意象，常能将人性、物性、生与死、爱与恨等素材凝鍊表现，而使读者产生一种锐利战慄的直接感受。（杨昌年，1991：284）

换句话说，「图象诗」是可直接诉诸视觉形象的诗，透过文字描述的情境，直接的外显而致；创作者透过文字建筑出的图象诗，试着在其中投射情感与意涵，使图象诗除了外显的结构，还有内在的深度探讨价值，这些都是图象诗所以吸引人的地方。

诗的直接意象，可以连接到人最直接的情绪感受，透过最显明的图象表征，我们可以很深刻的去感染诗作所带给我们的震慑与战慄感；而透过直接且清楚明白的触发，我们也能对作者所创造出来的意象感到慑服并深陷其中。

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