具体描述
本书分九个篇章：
第一章 绪论
第二章 《红楼梦》中创作活动所反映之传统习尚与当代风潮
第三章 《红楼梦》之诗论
第四章 长篇诗歌之创作理念
第五章 律诗之格度与品鑑
第六章 《红楼梦》之诗艺
第七章 《红楼梦》中使用旧诗之情形与用意
第八章 贾宝玉的〈四时即事诗〉：乐园的开幕颂歌
第九章 林黛玉的〈五美吟〉：开显女性主体意识的咏叹调
将《红楼梦》中有关诗歌的创作加以整合归纳并充分演绎。
第一章 绪论
第二章 《红楼梦》中创作活动所反映之传统习尚与当代风潮
第三章 《红楼梦》之诗论
第四章 长篇诗歌之创作理念
第五章 律诗之格度与品鑑
第六章 《红楼梦》之诗艺
第七章 《红楼梦》中使用旧诗之情形与用意
第八章 贾宝玉的〈四时即事诗〉：乐园的开幕颂歌
第九章 林黛玉的〈五美吟〉：开显女性主体意识的咏叹调
将《红楼梦》中有关诗歌的创作加以整合归纳并充分演绎。
著者信息
作者简介
欧丽娟
◎学历：
台湾大学中国文学所博士
◎任职：
国立台湾大学中国文学系教授
◎专长：
唐代诗歌、红楼梦
◎着作：
《唐诗选注》、《杜诗意象论》、《历代诗选注（隋唐卷）》、《大唐诗魁──李商隐诗选》、《唐诗的乐园意识》、《诗论红楼梦》、《李商隐诗歌》、《红楼梦人物立体论》、《唐诗中的乐园意识（增订版）》、《杜甫诗之意象研究（增订版）》、《唐代诗歌与性别研究——以杜甫为中心》、《唐诗新思路》、《大观红楼（综论卷）》、《大观红楼（母神卷）》、《大观红楼（正金钗卷）》等。
欧丽娟
◎学历：
台湾大学中国文学所博士
◎任职：
国立台湾大学中国文学系教授
◎专长：
唐代诗歌、红楼梦
◎着作：
《唐诗选注》、《杜诗意象论》、《历代诗选注（隋唐卷）》、《大唐诗魁──李商隐诗选》、《唐诗的乐园意识》、《诗论红楼梦》、《李商隐诗歌》、《红楼梦人物立体论》、《唐诗中的乐园意识（增订版）》、《杜甫诗之意象研究（增订版）》、《唐代诗歌与性别研究——以杜甫为中心》、《唐诗新思路》、《大观红楼（综论卷）》、《大观红楼（母神卷）》、《大观红楼（正金钗卷）》等。
图书目录
修订序
第一章 绪 论
第一节 曹雪芹之诗作与风格
第二节 「诗谶」──命运之载体
第二章 《红楼梦》中创作活动所反映之传统习尚与当代风潮
第一节 结社吟诗
第二节 联句──才力均敌的集体创作
第三节 集句式酒令──别出心裁的百衲宝衣
第四节 限题限韵──因难见巧的游戏艺术
第五节 戒字──避俗趋雅、以退为进之法
第六节 亲友传习的文字因缘
第三章 《红楼梦》之诗论
第一节 诗歌创作的本质──虚构
第二节 创作工夫论
第三节 「真」与「新」的创作美学观
第四节 诗歌的感发性质
第四章 长篇诗歌之创作理念
第一节 审题度式──切旨合体的裁量
第二节 开篇起句──不避粗俗
第三节 谋篇布局──纡余卓荦的奇正相生之妙
第四节 转韵逗韵──流利飘荡之情致
第五节 篇终收结──本位收住法
第五章 律诗之格度与品鑑
第一节 律诗的基本规范
第二节 撷取「警句」的摘句式批评
第三节 「诗眼」──画龙点睛的神来之笔
第四节 「背面傅粉」的技法
第五节 结 语
第六章 《红楼梦》之诗艺
第一节 「十三元」──缠绵悲戚的韵部
第二节 「翻案」──绝处逢生的策略
第七章 《红楼梦》中使用旧诗之情形与用意
第一节 随机触发、因事引喻：品题抒感时的借诗谕示
第二节 施行酒令、集句成趣：张冠李戴式的崭新趣味
第三节 诗句剪裁、化用加工：夺胎换骨法的艺术交融
第四节 诗之精神、文之笔法：文类融通后的出位之思
第五节 套用旧诗之特色
第八章 贾宝玉的〈四时即事诗〉：乐园的开幕颂歌
第一节 前 言
第二节 「四时」结构的乐园意义
第三节 〈四时即事诗〉的其他特点与象征意义
第四节 乐园的永恆化
第五节 结 语
第九章 林黛玉的〈五美吟〉：开显女性主体意识的咏叹调
第一节 咏史与咏怀的宣言
第二节 〈五美吟〉的形式与题材溯源
第三节 唐传奇女性的取材与意义
第四节 〈五美吟〉的夏季性与翻案法
第五节 结 语
征引书目
第一章 绪 论
第一节 曹雪芹之诗作与风格
第二节 「诗谶」──命运之载体
第二章 《红楼梦》中创作活动所反映之传统习尚与当代风潮
第一节 结社吟诗
第二节 联句──才力均敌的集体创作
第三节 集句式酒令──别出心裁的百衲宝衣
第四节 限题限韵──因难见巧的游戏艺术
第五节 戒字──避俗趋雅、以退为进之法
第六节 亲友传习的文字因缘
第三章 《红楼梦》之诗论
第一节 诗歌创作的本质──虚构
第二节 创作工夫论
第三节 「真」与「新」的创作美学观
第四节 诗歌的感发性质
第四章 长篇诗歌之创作理念
第一节 审题度式──切旨合体的裁量
第二节 开篇起句──不避粗俗
第三节 谋篇布局──纡余卓荦的奇正相生之妙
第四节 转韵逗韵──流利飘荡之情致
第五节 篇终收结──本位收住法
第五章 律诗之格度与品鑑
第一节 律诗的基本规范
第二节 撷取「警句」的摘句式批评
第三节 「诗眼」──画龙点睛的神来之笔
第四节 「背面傅粉」的技法
第五节 结 语
第六章 《红楼梦》之诗艺
第一节 「十三元」──缠绵悲戚的韵部
第二节 「翻案」──绝处逢生的策略
第七章 《红楼梦》中使用旧诗之情形与用意
第一节 随机触发、因事引喻：品题抒感时的借诗谕示
第二节 施行酒令、集句成趣：张冠李戴式的崭新趣味
第三节 诗句剪裁、化用加工：夺胎换骨法的艺术交融
第四节 诗之精神、文之笔法：文类融通后的出位之思
第五节 套用旧诗之特色
第八章 贾宝玉的〈四时即事诗〉：乐园的开幕颂歌
第一节 前 言
第二节 「四时」结构的乐园意义
第三节 〈四时即事诗〉的其他特点与象征意义
第四节 乐园的永恆化
第五节 结 语
第九章 林黛玉的〈五美吟〉：开显女性主体意识的咏叹调
第一节 咏史与咏怀的宣言
第二节 〈五美吟〉的形式与题材溯源
第三节 唐传奇女性的取材与意义
第四节 〈五美吟〉的夏季性与翻案法
第五节 结 语
征引书目
图书序言
第一章 绪论
「韵散相间」为中国传统小说之特点，所谓「状以骈丽、证以诗歌」的写法，可以说是从唐传奇小说开始便纵贯历代小说的形式特征。置身于此一渊远流长的历史传统中，曹雪芹创作《红楼梦》时，表面上也承袭了此一特有套式，因而全书处处点染诗笔而吟咏不辍，根据统计，曹雪芹前八十回原作，共有诗、词、曲、赋、联句、谜语一百九十余首，穿插在世情变换、离合悲欢的复杂情节中，正是遗传自传统小说文化的醒目印记。
但曹雪芹在《红楼梦》中杂织这些诗词韵文的做法，其实并不是传统的翻版。宋代赵彦卫曾指出，作为此一形式之肇端的唐传奇，之所以在小说建构中形成如此「韵散相间」之体式，乃是有其历史因素的，所谓：「唐之举人，先借当世显人，以姓名达之主司，然后以所业投献；踰数日又投，谓之『温卷』，如〈幽怪录〉、〈传奇〉等皆是也。盖此等文备众体，可以见史才、诗笔、议论。至进士则多以诗为贽，今有《唐诗》数百种行于世者是也。」依此可知，唐人传奇小说体式中的「诗笔」，乃文人欲以之行卷求得功名的凭借，出发点即带有现实功利的目的，所展示的也是一种工具价值；其次，唐人传奇小说中的「诗笔」乃与「史才」、「议论」并列，重点在于炫学逞技，以备见全才，因此彼此之间往往各自具有独立的性质而与整体小说结构不能全然相融，遂不免带有割裂拼凑、可有可无的缺陷。
「韵散相间」为中国传统小说之特点，所谓「状以骈丽、证以诗歌」的写法，可以说是从唐传奇小说开始便纵贯历代小说的形式特征。置身于此一渊远流长的历史传统中，曹雪芹创作《红楼梦》时，表面上也承袭了此一特有套式，因而全书处处点染诗笔而吟咏不辍，根据统计，曹雪芹前八十回原作，共有诗、词、曲、赋、联句、谜语一百九十余首，穿插在世情变换、离合悲欢的复杂情节中，正是遗传自传统小说文化的醒目印记。
但曹雪芹在《红楼梦》中杂织这些诗词韵文的做法，其实并不是传统的翻版。宋代赵彦卫曾指出，作为此一形式之肇端的唐传奇，之所以在小说建构中形成如此「韵散相间」之体式，乃是有其历史因素的，所谓：「唐之举人，先借当世显人，以姓名达之主司，然后以所业投献；踰数日又投，谓之『温卷』，如〈幽怪录〉、〈传奇〉等皆是也。盖此等文备众体，可以见史才、诗笔、议论。至进士则多以诗为贽，今有《唐诗》数百种行于世者是也。」依此可知，唐人传奇小说体式中的「诗笔」，乃文人欲以之行卷求得功名的凭借，出发点即带有现实功利的目的，所展示的也是一种工具价值；其次，唐人传奇小说中的「诗笔」乃与「史才」、「议论」并列，重点在于炫学逞技，以备见全才，因此彼此之间往往各自具有独立的性质而与整体小说结构不能全然相融，遂不免带有割裂拼凑、可有可无的缺陷。
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