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不同的空间影响诗人的成长，不同的文化背景影响诗人的空间选择，本书就在审视现代诗人诗作中所追求的空间与视角，会有什么特殊的景观呈现，空间与情意之间又如何相互激发。由空间的讨论，进而观察诗人写作视角、切入点的选择，新诗论述天地将有更新的空间。诗意空间研究，其实可以深入个人灵魂的隐蔽处、隐匿处、隐密处，从诗中不自觉详述的空间去索隐观秘，窥幽探玄，深入于现象学、心理学的领域而优游自如。从具体的实物、实境，进入想像的天地、虚拟的幻境、心灵的广远与深邃处，因而成为迷人的显学。

作者简介

萧萧

　　本名萧水顺（1947-），台湾彰化人，辅仁大学中文系毕业，台湾师范大学国文研究所硕士。曾任中学教职三十二年，大学专任教职十四年，现任明道大学中文系讲座教授兼人文学院院长，《台湾诗学》季刊社社长。一生戮力于诗、散文的创作，现代诗的推广与理论的建构。一九七九年与台湾大学教授张汉良编着台湾第一套现代诗「赏析」书《现代诗导读》（五册，故乡版）；一九八九年出版台湾第一本新诗「诗话」《青少年诗话》（尔雅版）；二○○四年出版台湾第一部「新诗美学论述」《台湾新诗美学》（尔雅版）；二○○七年出版台湾第一部「区域诗学论述」《土地哲学与彰化诗学》（晨星版）。创作与编着书籍已超过一四○册，仍继续在文学创作与评论上继续挺进。重要诗集有《松下听涛》、《月白风清》、《云水依依》、《萧萧．世纪诗选》等。二○一七年春天出版七十纪念诗集《天风落款的地方》（新世纪美学版）；文集《乱中有序：诗人与诗人的第一类接触》（新世纪美学版）；论集《空间新诗学》、《物质新诗学》、《心灵新诗学》（万卷楼版）等三部。
 

〔新诗学三重奏〕总序　1

第一章 绪论：新诗人所追求的空间与视角　1

第二章 生命撞击下的空间诗学︰论《商禽诗全集》的空间对比与隐蔽　7
第一节 前言：超现实或者超级现实的对比与隐蔽　8
第二节 《梦或者黎明》的空间对比与隐蔽　11
第三节 《用脚思想》的空间对比与隐蔽　18
第四节 《把现在放进过去的过去里面》的时空交涉与互摄　25
第五节 结语：超现实主义或者商禽主义　33

第三章 历史文化里的空间诗学︰论《痖弦诗集》聚焦的镜头应用与散置的舞台效应　37
第一节 前言：痖弦钟一生之爱于一本诗集　38
第二节 聚焦于物的镜头应用　41
第三节 铺展其境的舞台设计　48
第四节 凸显人物的戏剧企图　52
第五节 十字架说的文化效应　58
第六节 结语：痖弦的空间开启与文化承载　64

第四章 现实思维后的空间诗学︰论《张默小诗帖》的虚实对应与融摄　69
第一节 前言：在热与动之中透视张默的静　70
第二节 在静之中透视张默的空间感　73
第三节 在空间感中透视张默的现实思维　77
第四节 在现实思维中透视张默的虚实对应　81
第五节 在虚实对应中透视张默的融摄之功　89
第六节 结语：在融与摄之后透视张默的诗　92

第五章 地方视境前的空间诗学：林亨泰诗作与东螺溪的文化系连与形象思维　97
第一节 前言：林亨泰与北斗的脐带　98
第二节 浊水溪与彰化人的土地记忆　101
第三节 东螺溪的驯化与东螺街的转化　105
第四节 东螺溪的地文书写　108
第五节 北斗街的人文书写　113
第六节 斗苑路的现代书写　119
第七节 结语：新诗地理学的期待　122

第六章 飞腾跑跳间的空间诗学︰论王鼎钧《有诗》的意象流动　125
第一节 诗是文学的遗传基因　126
第二节 重复是空间流动的记忆留存　128
第三节 隐喻与换喻的意象流动　136
第四节 意识是空间流动的灵魂　139
第五节 流动是诗的终极指归　143

第七章 飘浪行旅时的空间诗学︰以金庸《连城诀》探讨文学中的角落设计　147
第一节 前言：时间艺术里的空间设计　148
第二节 小处着手的空间设计　151
第三节 金庸小说起笔处的角落设计　155
第四节 希望之所系：窗台上盆花的象征寓意　159
第五节 功夫之所习：牢房与破庙的象征寓意　162
第六节 情意之所寄：洞穴的象征原型与寓意　166
第七节 结语：角落设计后的时间艺术　171

第八章 都市心灵的工程师：隐地诗中的空间触感与人间情味　175
第一节 前言：罕见的都市型诗人　176
第二节 木盒圆瓶方镜是都市拘囿的当然缩影　179
第三节 口舌体腔四肢是都市慾望的必然载体　185
第四节 喜怒哀乐爱恶是都市活力的自然型录　191
第五节 孤独寂寞怀忧是都市本质的黯然伏流　195
第六节 结语：罕见的智慧型都市型诗人　203

第九章 乡镇郊野处的空间诗学：林焕彰诗作的快意穿梭　209
第一节 前言：市井闾巷的背包客　210
第二节 007公事包规格　213
第三节 台湾包巾标志　218
第四节 个性帆布包形象　222
第五节 结语：庶民诗学的游戏龙　224

第十章 结论：空间文化学的深度观察　227

附录 萧萧评论书目　231
 

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