☆☆☆☆☆
简体网页||繁体网页



点击这里下载

类似图书 点击查看全场最低价

「如果你在写作，什么都别问，买这本书就对了！」

　　◎所有「说故事者」的必备指南
　　◎美国热销二十五年，首度引进华人世界
　　◎柏克莱大学的创意写作名师、最受欢迎的小说课
　　◎精采呈现历代超棒小说家，经过实战与验证、可以复制与学习的写作观念
　　◎没有废话、不耍噱头，真实帮助许多小说创作者蜕变为持续出版的职业作家

　　为什么你的小说不好看？
　　──因为没有人告诉你，小说应该这样写！

　　傅瑞的小说写得好，教书也教得棒。在这本书里，他提出一套写小说的方法，实用、慧黠又条理分明，告诉你怎样写出让人愿意出版、愿意读，而且喜欢读的小说。本书文字明晰轻快，对初学者大有助益，已经踏上写作之路的专业作家也可以借此补上一门基本功，重学说故事的方法。才华和灵感教不来，但是傅瑞整理出的这些规则和原理却很好用，放胆写下第一页，中途气馁时重读则受鼓舞，写完回头看又可据以分析自己的缺点。

　　◆你的笔下英雄，决定了小说好不好看
　　好看的小说，里面的人物都深刻鲜明。所以要写小说，你必须做个心理学家，你得善于分析人性，了解人们为何做这件事、说这句话，让你的笔下英雄「活」起来。

　　◆不要害怕冲突，在小说中你要设法制造它
　　冲突就是渴望遭到阻拦。看故事中人怎么对抗阻力，就能看出他是个怎样的人，他的个性会在冲突中彰显。故事在挣扎与奋斗中展开，人的本性在挣扎中流露。

　　◆因果关系让故事变紧凑
　　如果A事件没发生，B事件就不会发生；A和B没发生，C就不会发生。读者殷切期盼读下去，因为他们相信先前看到的事件必有后果。如果读者觉得故事很「紧凑」，指的就是这因果关系。

　　◆小说家的祕密
　　看小说，是一种情绪经验，是在情绪层次上体验箇中人物的人生，与他们同笑、同哭、同受苦。身为小说家，你的主要目的是触动读者的情绪。

　　◆海明威都能重写三、四十次，你当然也做得到
　　你得学会客观看待你的作品，学着从批评家的角度来看。你还得能修改稿子，把它改得强而有力。首先你要能面对，这是非做不可的事，然后重新思考、重新写作。

　　写故事时会遇到的每个问题，本书都有精准的解答，让你了解说故事的基本要略，看懂所有经典小说的思考脉络，写出令人欲罢不能、怎样都要看下去的超棒小说！

本书特色

　　◆出版迄今二十五年，英美文坛必备经典指南
　　作者傅瑞是知名的创意写作教学大师，课程内容一经整理推出，旋即成为许多创作者的案头常备经典。只要你与「故事」有关，不论是小说创作者、电影编剧、文学代理人、文学编辑，都能从中获得启发。

　　◆破解创作迷思，建立正确观念
　　依靠天分与灵感，就能写出好小说？脑子里有一个好故事，就能写出好小说？只要埋头一直写，就能写出好小说？以上皆非！事实上，写出超棒小说必须依靠不断地练习，还要有人告诉你，小说好看的祕诀在哪里。

　　◆系统性的写作方法，带你从第一页开始写
　　英美文学在过去百年来，逐渐发展出一套有系统的写作方法，并在写作的领域建构了完整的产业链，培育了无数极具影响力的小说家、剧作家、编剧、导演。《超棒小说这样写》正是这些观念与方法的结晶，以幽默风趣的笔法、丰富的实例，让你掌握从下笔到出版的所有关键。

　　◆浓缩历代经典，实用兼具知性
　　傅瑞的小说课旁征博引，平易近人地浓缩了历代经典当中、代代传承累积的小说创作观念，包括了亚里斯多德的《诗学》、美国剧作家贝克的《戏剧技巧》、美国编剧埃格里的《戏剧写作的艺术》、裴克的《小说是人组成》、文学理论家胡尔的《怎么写剧本》、德国剧作家弗雷塔格的《戏剧的技术》、佛斯特哈里斯的《小说的基本公式》……等等。

　　★特别声明：如果你想要学习乔伊斯，写出具实验性及象征性、不以情节取胜的小说，这本书不适合你。如果你找的是对于剧情小说的学术批评，这本书不适合你。本书谈的是剧情小说的写作技巧，教你写出高潮迭起的超棒小说！

作者简介

詹姆斯．傅瑞（James N. Frey）

　　写过多部畅销小说，包括《死亡长路》（The Long Way to Die）与《狼冬》（Winter of the Wolves）等，并且在加州大学柏克莱分校开设创意写作课程，教授「小说写作」及「悬疑小说」等，以此闻名，一九九四年获选为柏克莱荣誉教师。现年七十岁的傅瑞，仍于柏克莱与加州各地主持创意写作工作坊，并成为许多出版社挖掘新锐作家的创意基地。傅瑞将创意写作课程整理成「超棒小说这样写」系列，旋即成为许多创作者的案头常备经典。

译者简介

尹萍

　　政治大学新闻系毕业，淡江大学美国研究所硕士。与翻译写作工作结缘近四十年，译作包括《山居岁月：普罗旺斯的一年》、《居礼夫人》、《你管别人怎么想》、《世界最险恶之旅》、《乐在工作》等多种，着作包括《出走纽西兰》、《海洋台湾》以及《武士家族》等。阅读写作以外，她喜欢旅行、园艺。儿女已经各自离家，目前与老伴住在纽西兰。

前言

1.小说是在写「人」
小说里的「人」
虚构人物的类型
造物主由你来当，创造完整全面的人物
小说的灵魂，来自于活跃的角色
从无到有，建构人物身世
採访你的笔下人物
深入人物内心，找出他的执着
坚定的主角是剧情小说的命脉
别让刻板人物走进你的小说
测试一下「他真的会这么做吗？」

2.故事好看的三大定律：冲突！冲突！冲突！
利用冲突，让人物活起来
冲突双方要势均力敌
大焖锅原则：让人物受尽煎熬
没有内心挣扎，故事就没有深度
冲突的类型：停滞、跳跃和缓慢升高
确立小说类型，掌握共通原则

3.小说存在的理由：前提
什么是前提？
小说必须首尾俱全、前后唿应
一个故事，只能有一个前提
前提不能过于空泛
让人物带你找出需要的前提
建构前提时，记得三个C
选材做得好，故事才会紧凑
前提就是「人物经历冲突导致结果」

4.说故事的基本原则
故事是什么？
戏剧性故事
要从「故事开始之前」说起
有没有其他做法？
事件与人物必须互为因果
步骤表的使用方法

5.将情节推至高潮
故事是问号，高潮则是惊叹号
光有高潮不够，前提必须得证
高潮过后的缓解式冲突
每个人物都有不同的前提
制造强大高潮的五个方法

6.选择说故事的观点，善用认同、回顾、伏笔、象征等技巧
什么是观点？
客观观点
修正过的客观观点
第一人称主观观点
全知观点
有限度的全知观点
选择一种观点：故事由谁来说最好？
叙述声调依类型而定
小说家的魔法：认同
回顾的艺术
伏笔：预告即将产生冲突
象征的善用与滥用

7.精采对话与身历其境的场景
直接对话与间接对话
讲故事的模式：描述式、场景式、半场景式
场景的写法
化平凡的场景为神奇
将平淡对话改为唇枪舌剑
行文生动，必须遵守三道天条
感观之外，美文在焉

8.创作必经的煎熬：改写，再改写
为什么要改写？要改写哪些部分？
妥善利用各种作者团体
没有好团体帮忙，该怎么办？
一步一步，分析自己的作品

9.小说创作者的五大疑问
如何成为小说家？
只要有天分，就能写小说？
要怎么把小说写完？
没有灵感的时候怎么办？
写完了，接下来呢？

参考书目

I. 小说是在写「人」

小说里的「人」
如果不能把人物描绘得栩栩如生，就没办法写出超棒小说。人物之于小说家，就像木材之于木匠、砖块之于砌砖工。人物就是材料，小说是用人物搭建起来的。

不过，虚构人物（homo fictus）却不是有血有肉的真人。原因之一在于读者想要看到的是奇人异士，而非凡夫俗子。读者希望看到的虚构人物要么特别美、要么特别丑，冷酷无情或高贵无匹，睚龇必报或宽厚仁恕，非常勇敢或非常懦弱，总之不是常人。虚构人物的爱比别人热烈，怒也比别人狂暴；他常旅行，常打架，常恋爱，常改变；他的性生活活跃，非常、非常活跃。虚构人物各方面都超越常人──即使长相平凡、个性平庸、言语乏味，他的平凡、平庸、乏味也比真实的凡人更糟糕。

真实的凡人举棋不定、前后不一、自相矛盾，这一分钟快乐、下一分钟绝望，情绪随时变化。虚构人物的个性或许复杂，或许多变，甚至神祕，然而总是有迹可循。否则，读者就会把书阖上，不继续往下看了。

虚构人物不同于真人的另一个原因是版面有限，因此虚构人物比较简单，小说里的人生也比真实世界来得简单。

如果将日常生活的每件事都写下来，例如吃早餐，加上数以百万计的感想、思绪、印象等等，你可以写成厚厚一大本书。但是小说家在描写书中人物的生活时，选择记录的都是能够反应他的动机、关系他的发展、解释他的决定的心绪感触，因为这些会影响故事中他处理困境的方式。

书中人物虽然栩栩如生，却不是真人。虚构人物是抽取真人的片段，用来观照人生的概要，而不是人生的全部。

虚构人物的类型
虚构人物有两种类型。

比较简单的称为「平面」、「平板」或「一度空间」型。这种人是用作龙套角色，走过舞台、说一两句台词，就过去了，例如服务生、送报生、门房、酒保、茶房等等。他们也许有趣，也许没有特色，也许兴高采烈，也许面无表情。他们位于舞台边缘，没有占据中央位置，读者对他们的兴趣是短暂的，很容易用一个特点为他贴上标签：贪婪的人、虔诚的人、懦弱的人、奴颜卑膝的人、好色的人等等。也许有那么一时片刻，他令人惊讶、给人启发或让人发笑，但他不能吸引读者长时间的兴趣。他没有深度，作者没有去挖掘他的动机或内心冲突，没有说明他的疑虑或罪恶感。在你的小说里，一度空间的人物如果只是用来过场，就不成问题；但如果让他担任比较重要的角色，例如主要坏蛋，那你的小说故事就变成了肥皂剧。

另一种虚构人物则是「全面」、「完整」或「三度空间」型。范围很广，你的小说里比较重要的角色都应该是这种，就连坏蛋也要是。三度空间的人物很难贴标签，他们有复杂的动机、相互矛盾的愿望，有感情、有野心。他们有大罪，受大苦，忧愁烦恼，满腹怨气。读者觉得他们在小说开始以前早已存在，已经度过壮阔人生。读者想要跟这样的人物亲近，因为这样的人值得认识。

造物主由你来当，创造完整全面的人物

美国剧作家贝克（George Baker）在一九一九年的着作《戏剧技巧》（Dramatic Technique）里提到：「掌握复杂人物的个性，准确表达出来，好戏便在其中。古语说『人贵自知』，对于剧作家，这句话应该改成：『贵在摸清人物的底细。』」可是，怎样才能「摸清人物的底细」呢？

美国编剧大师埃格里（Lajos Egri）在一九四六年的杰出着作《戏剧写作的艺术》（The Art of Dramatic Writing）中，形容一个全面完整的角色拥有三度空间──第一度空间是生理空间，第二度是社会空间，第三度是心理空间。

None

超棒小说这样写：写出结构完整、剧情紧凑、让人欲罢不能的超完美小说！ 电子书 下载 mobi epub pdf txt 2024

类似图书 点击查看全场最低价

查看全网最低价