当代艺术商机

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具体描述

  他是奈良美智、蜷川实花的艺术经纪人,
  他拥有三家艺廊、经营数十名艺术家,
  日本最有份量的艺术经纪人分享
  艺术不是有钱人的消遣,
  如何生活在艺术中,如何靠艺术赚钱!

  设计与艺术是当今台湾主要潮流,从劳动经济走上文创经济,每个人都应该具备的基本素养:

  一般人如何发现璞石的价值?是谁决定艺术品的价值?是谁左右了艺术市场?作者以亲身经历,说明亚洲艺术家如何才能走出本国,在以欧美为主的艺术世界里立足。

作者简介

小山登美夫

  1963年生于东京。东京艺术大学艺术学科毕业。历经西村画廊、白石当代艺术之后,1996年成立小山登美夫画廊,策划举办奈良美智、村上隆等同一世代艺术家的展览会,同时积极向海外引介。身为艺术经理人,他引领日本当代艺术界,广受日本国内外的瞩目。他目前的挑战是确立日本艺术市场。现任明治大学国际日本学部特聘准教授。

译者简介

蔡青雯

  日本庆应义塾大学美学美术史系学士。目前专职口译与笔译工作。译作:艺术大师世纪画廊《尤特里罗》、《霍尔班》、《福拉哥纳尔》(阁林出版);《艺术与城市──独立策展人十五年的轨迹》(田园城市出版);《图说西洋建筑史》(脸谱出版);《美学企业力》(商周出版);《说建筑-10位顶尖建筑师、设计师、创意人的10项简报》(脸谱出版)等。

著者信息

图书目录

图书序言

014
艺术曾经是专为国王、贵族、家财万贯的财阀等特权阶级而存在。可是近代以后,封建社会瓦解,新兴中产阶级抬头,一般市民成为肩负文化的舵手。民主主义和资本主义经济逐渐普及渗透,加速文化的大众化,艺术领域的拓展达到前所未有的境界。

当代艺术是「活在当代、属于我们的艺术」。
我们日常接触的社会、政治、经济等世界构成要素,其实和艺术紧密连结。一看似「莫名其妙」的当代艺术,其实存在于我们日常生活的延长线上。
所以,当代艺术并非﹁与我毫不相干﹂,请各位了解,只要生活在同一时代,这是任何人都能共同享受的财产。当然,每个人在培育这些财产时,会产生疲劳弊病,也可能造成负担。既有享受的权利,也有承担的责任。

我撰写本书的理由,正是希望「疏通封闭的日本艺术业界」。这个业界看似狭窄,其实卧虎藏龙,人才济济;其中领域繁多,有古美术、日本画、西洋画、当代艺术等。本书是我身为一位画廊经营者,在专门经营当代艺术时的经验谈,所以不否认内容或许有所偏颇。在此恳请各位海涵,别在鸡蛋里挑骨头,我会尽力简洁说明艺术业界的架构和系统。

我希望透过本书,增加对当代艺术改观、并产生兴趣的人,如此一来,就是最佳回报;无论是简单疑问,例如「为什么这件作品变成一亿日圆呢?」或是经营方法「艺术真的能够赚钱吗?」等,希望能够借着本书为各位的疑问,提供解答或提示。

本书准备五道入口,提供不同的立场和目的,方便各位阅读。
第一章是关于画廊经营者的工作,也顺便介绍我自己。虽然我打算拭去业界的不透明性,不过没有先报上自己来历,总觉得没头没脑的。所以,我将交错介绍自己身为画廊经营者的独立过程,以及艺术市场的历史背景。

第二章是关于如何培养艺术家。每当媒体介绍我时,开场白几乎是「将奈良美智、村上隆引介给世人的男人」。即使各位不知道我是何方人物,但是许多人一定认识艺术家奈良美智和村上隆。因此,本章描述我身为画廊经营者,如何看待村上隆和奈良美智的一路成长历程;以及下一世代的艺术家,如何才能成为世界级的艺术家。

第三章和第四章是关于金钱和艺术。对于打算投资艺术或购买艺术作品的人,我将具体介绍艺术市场的结构、艺术展览会、收藏家。我想说明艺术商业作为世界经济的一环,其中的运作方式,让各位可以掌握概要。

第五章则是我自己感受到的问题和展望,叙述应该如何在日本建立艺术市场,打造繁盛的商业模式。
俗话说:「百闻不如一见」,如果大家对当代艺术有兴趣,最佳方式就是尽量亲自前往画廊。不过,并非人人都能够亲自造访画廊。我希望本书能够提供各位,发现适合自己的艺术接触方法;年轻读者如果能够因此立志透过艺术商业,肩负日本的未来文化责任,当然是我最欣慰和最乐见的。

我成为画廊经营者,从没有想过要离开。其间,当然曾经遭遇困境;不过,遭遇困境不是这项职业的专利,其他职业一定也多少有之。反而,正因为这项职业充满着超越困境的乐趣,所以我从来不曾想要放弃。

这个世界乐趣无穷,请大家接触看看,如果享受其中乐趣,则觉甚幸。

图书试读

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