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　　柏格曼的电影《野草莓》给予我的感受是：我终于看到了一部真正的电影。
　　影响过我的作家其实很多，可是成为我师傅的，我想只有威廉．福克纳。
　　我不知道犹太人是什么，我只知道人是什么。
　　我清楚自己对西藏历史的了解有多么肤浅，可悲的是我们的很多官员连这样的肤浅也没有。
　　两代球王分开挣钱时互相嘲讽，一起挣钱时看上去亲密无间。
　　只有当想像力和洞察力完美结合时，文学中的想像才真正出现，否则就是瞎想、空想和胡思乱想。

　　二十多年来我在阅读那些伟大作品的时候，总是在不同时代、不同国家、不同语言的作家那里，读到自己的感受，甚至是自己的生活。假如文学中真的存在某些神祕的力量，我想可能就是这些。

　　如果我们长期沉迷在想像平庸的作品的阅读之中，那么当有灵魂的想像扑面而来时，我们可能会害怕会躲闪，甚至会愤怒。

　　这就是我的写作，从中国人的日常生活出发，经过政治、历史、经济、社会、体育、文化、情感、欲望、隐私等等，然后再回到中国人的日常生活之中。－－余华

　　唯有破除心中预设的歧见与立场，
　　我们才可能具备信心与不带偏见走向真正的美好生命。
　　余华直言、敢言，他遍走世界，以一贯锐利笔锋，由外而内，深刻反省崛起中的当代中国。

　　本书为余华全新的散文集。内容从余华青年时代观看西方录影带电影的深刻经验开始，面对电影大师柏格曼等人的电影震撼，让他从此打开观看现实的另一只眼睛，与世界接轨。

　　余华在书中讲述了他不同阶段的生命体验。包括这几年他亲自受邀到访的许多国外经验，如非洲，德国，日本，纽约，埃及，美国，英国，南非，以色列，西藏……；他与世界文学大师的心灵交流，如福克纳，川端康成，蓝茨，大仲马，海湼……；描绘他丰富的阅读与对文学的看法；畅谈他对世界性运动如足球，篮球的观察……。

　　中国作家近年受到世界各国的关注与青睐，余华更是其中的皎皎者，他的作品被翻译成众多语言版本，且在国外畅销受瞩目；因此他不断受邀世界各国演讲交流，这样的经验，让他得以从中国经验出发，打开与世界文坛或文学大师的深度交会，然后再回到内在，反馈到每一篇创作中，带给我们大格局、迷人的阅读张力。而余华偶尔神来一笔的促狭，令人莞尔，让我们见到余华健笔下，亦庄亦谐的智慧与幽默。

　　本书呈现了一场中国与世界的文化踫撞，余华为自己也为读者撞出了新时代耀眼的心灵火花。

本书特色

　　华文世界2013年首发！
　　继《十个词汇里的中国》对中国的犀利观察之后，余华首度分享全球文化交流经验与观察！

　　余华是蜚声国际的小说家。（美国《出版商週刊》2011年8月1日）
　　余华是一位颠覆大师。（美国《基督教科学箴言报》2011年12月8日）
　　余华对当代中国社会的素描，其尖锐无人可匹。（美国《时代》週刊2009年2月26日）
　　余华可以说是一个现代中国的巴尔扎克。（法国《世界报》2009年5月30日）
　　余华的作品是中国文学中最为尖锐辛辣的。（法国《读书》杂志2008年5月）
　　余华的想像力似乎是取之不尽、用之不竭的。（法国《文学双周》2008年7月16~31日）
　　余华是中国在国际上最出名的小说家，他被誉为中国的查尔斯．狄更斯。（德国电台2009年10月16日）
　　余华并不是要揭穿或者控诉什么，他的写作兴趣在于描写人类的行为。（德国《法兰克福评论报》2009年10月12日）
　　余华的作品有一种令人折服的魄力。（德国《纽伦堡日报》2009年10月14日）
　　余华是中国最享誉世界的作家。（义大利《日报》2009年5月16日）
　　余华和他的作品，都是满溢智慧的宝石。（义大利《左派》杂志2009年4月）
　　余华的作品成为了当代中国的典范。（西班牙《阿贝塞报》2010年5月10日）
　　他的作品被认为是现代中国的经典之作。（西班牙埃菲社2010年5月10日）

余华作品及获奖纪录

　　长篇小说
　　兄弟【上部】
　　兄弟【下部】
　　◎2008法国国际通讯外国小说奖Prix Courrier International
　　◎2006新浪图书年度风云榜
　　◎2006年亚洲週刊中文十大小说
　　◎2006年行政院新闻局第26次中小学生优良课外读物推介书单
　　◎2005博客来网路书店年度之最∕文学小说
　　◎2009法国首届《国际信使》外国小说奖

　　活着
　　●香港「博益」十五本好书奖（1994）
　　●台湾《中国时报》十大好书奖（1994）
　　●义大利格林扎纳．卡佛文学奖最高奖项（1998）
　　●第三届世界华文冰心文学奖（2002）
　　●入选香港《亚洲週刊》评选的「二十世纪中文小说一○○强」
　　●入选中国百位批评家和文学编辑评选的
　　　「二十世纪九○年代最有影响的十部作品」
　　●张艺谋根据《活着》改编导演的同名电影
　　　获1994年法国坎城电影节评委会大奖和最佳男演员奖

　　许三观卖血记
　　●美国巴诺新发现杰出作家（2004）
　　●入选韩国《中央日报》评选的「一○○部必读书」（2000）
　　●入选中国百位批评家和文学编辑评选的
　　　「二十世纪九○年代最有影响的十部作品」

　　唿喊与细语
　　●余华因此书荣获法国文学和艺术骑士勋章（2004）

作者简介

余华

　　1960年出生，1983年开始写作。至今已经出版长篇小说4部，中短篇小说集6部，随笔集5部。主要作品有《兄弟》、《活着》、《许三观卖血记》、《唿喊与细雨》、《十个词汇里的中国》等。其作品已被翻译成二十多种语言在美国、英国、法国、德国、义大利、西班牙、荷兰、瑞典、挪威、希腊、俄罗斯、保加利亚、匈牙利、捷克、塞尔维亚、斯洛伐克、波兰、巴西、以色列、日本、韩国、越南、泰国和印度等国出版。

　　曾获义大利格林扎纳．卡佛文学奖（1998年）、法国文学和艺术骑士勋章（2004年）、中华图书特殊贡献奖（2005年）、法国国际信使外国小说奖（2008年）等。

　　相关着作
　　《十个词汇里的中国》
　　《唿喊与细雨》
　　《许三观卖血记》

录像带电影
非洲
给塞缪尔．费舍尔讲故事
奥克斯福的威廉．福克纳
在日本的细节里旅行
悼念──致魏东
耶路撒冷&特拉维夫笔记
纽约笔记
埃及笔记
迈阿密&达拉斯笔记
南非笔记
世界剧场
英格兰球迷
篮球场上踢足球
七天日记
一个国家，两个世界
我二十多年前去过西藏
齐格飞．蓝茨的《德语课》
大仲马的两部巨着
两位学者的肖像
罗伯特．凡德．休斯特在中国摁下快门
一个作家的力量
我们的安魂曲
伊恩．麦克尤恩后遗症
我的阿尔维德．法尔克式的生活
文学中的现实
飞翔和变形
生与死，死而复生
篝火论坛
关键字：日常生活
哀悼日
巨鹿路六七五号
儿子的固执

录像带电影

可能是在一九八八年的某一天，那时我正在鲁迅文学院上学，我从北京东部的十里堡来到西部的双榆树，挤进狭窄和慢速的电梯，然后用手指的关节敲响吴滨的家门。当时吴滨刚刚发表了一组《城市独白》的小说，意气风发地和王朔他们搞起了一家名叫「海马」的影视创作公司。现在我已经忘记了自己当时转了几次公车，忘记了是在秋天里还是在冬天里从东到西穿越了北京城，只记得自己是独自一人，还记得自己那时留着胡须，而且头发遮掩了耳朵。我坐在并不比电梯宽敞多少的客厅里，从下午一直到深夜，我忘记了和吴滨、刘霞说了什么话，也忘记了这对十多年前就分手的夫妇请我吃了什么，我只记得中间看了一部让我铭心刻骨的录像带电影，英格玛．柏格曼的《野草莓》。

这是我有关八十年代美好记忆的开始，录像带电影美化了我此后两年的生活，我差不多每个星期都会去朱伟在白家庄的家，当时朱伟是《人民文学》的着名编辑，后来他去三联书店先后主编了《爱乐》和《三联生活週刊》，白家庄距离鲁迅文学院所在的十里堡不到五公里，认识朱伟以后我就不愿意再去遥远的双榆树欣赏录像带电影了。我曾经在街上遇到刘霞，她问我为什么不去看望她和吴滨了？我说太远了。然后我问她：你们为什么不来看望我？刘霞的回答和我一样，也说太远了。

那时候我住在鲁迅文学院的四楼，电话就在楼梯旁，朱伟打来电话时经常是这样一句话：「有好片子。」这时候他的声音总是神祕和兴奋。到了晚上，我就和朱伟盘腿坐在他家的地毯上，朱伟将白天借来的电影录像带塞进录像机以后，我们的眼睛就像是追星族见到了心仪的明星一样盯着电视萤幕，用今天时髦的话说，我和朱伟是当时录像带电影的绝对粉丝。我们一起看了不知道多少部录像带电影，柏格曼、费里尼、安东尼奥尼、戈达尔等现代主义的影片。这些电影被不断转录以后变得愈来愈模煳，而且大部分的电影还没有翻译，我们不知道里面的人物在说些什么，模煳的画面上还经常出现录像带破损后的闪亮条纹。我们仍然全神贯注，猜测着里面的情节，对某些画面赞叹不已。我还记得，当我们看到电影里的一个男人冷漠地坐在角落的沙发上，看着自己和一个女人做爱时，我们会喊叫：「牛！」看到电影里一些人正在激烈的枪战，另一些人却是若无其事地散步和安静地坐在椅子里看书时，我们会喊叫：「牛！」当格非来到北京时，盘腿坐在朱伟家地毯上看录像带电影就是三个人了，喊叫「牛！」的也是三个人了。

我就是在这间屋子里第一次见到苏童，那是八九年底的时候，朱伟打电话给我，说苏童来了。我记得自己走进朱伟家时，苏童立刻从沙发里站起来，生机勃勃地伸出了他的手。不久前我在网上看到苏童在复旦大学演讲时，提到了我们第一次见面的情景。他说第一次见到我的时候，感觉是他们街上的孩子来了。回想起来我也有同样的感觉，虽然我和苏童第一次见面时已经二十九岁了，苏童那时二十六岁，可是我们彷彿是一起长大的。

在我的记忆里，第一次看的录像带电影就是柏格曼的《野草莓》。我的童年和少年时期把八部革命样板戏看了又看，把《地雷战》和《地道战》看了又看，还有阿尔巴尼亚电影《宁死不屈》和《勇敢的人们》等等，还有朝鲜电影《卖花姑娘》和《鲜花盛开的村庄》，前者让我哭肿了眼睛，后者让我笑疼了肚子。文革后期罗马尼亚电影进来了，一部《多瑙河之波》让我的少年开始想入非非了，那是我第一次在电影里看见一个男人把一个女人抱起来，虽然他们是夫妻。那个男人在甲板上抱起他的妻子时说的一句台词「我要把你扔进河里去」，是那个时代男孩子的流行语，少年时期的我每次说出这句台词时，心里就会悄悄涌上甜蜜的憧憬。

文革结束以后，大量被禁的电影开始公开放映，这是我看电影最多的时期。文革十年期间，翻来覆去地看样板戏，看《地雷战》、《地道战》，看阿尔巴尼亚朝鲜电影，文革结束后差不多两三天看一部以前没有看过的电影，然后日本电影进来了，欧洲电影也进来了，一部《追捕》我看了三遍，一部《虎口脱险》我看了两遍。我不知道自己看了多少电影，可是当我在一九八八年看完第一部录像带电影《野草莓》时，我震惊了，我第一次知道电影是可以这样表达的，或者说第一次知道这个世界上还有这样的电影。那天深夜离开吴滨的家，已经没有公车了，我一个人行走在北京寂静的街道上，热血沸腾地走了二十多公里，走回十里堡的鲁迅文学院。那天晚上，应该说是凌晨了，录像带电影《野草莓》给予我的感受是：我终于看到了一部真正的电影。

二○○六年十一月十六日

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录像带电影：从中国到世界，余华的35则文学、文化、政治、时事观察体验 电子书 下载 mobi epub pdf txt 2024

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