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誉为「中国舞蹈之母」的戴爱莲，历经一段刻苦铭心的恋情、两段婚姻以及十年文革浩劫，依然坚持她的舞蹈专业与教育理念。本书由舞蹈家兼名演员江青（曾主演《七仙女》）十多年来与她断断续续的对谈，加上大量的珍贵照片，让我们了解戴爱莲一生的传奇故事，她不只是一位伟大的舞蹈家，更是位有思想见解有梦有理想的传奇人物。

《旧日回响：一座城市的记忆与失落》 简介： 《旧日回响》并非一部聚焦于特定情感主题的作品，它是一卷以时间为轴，以城市肌理为载体的宏大编年史。它深入挖掘了“临安城”——一个虚构却又无比真实的东方大都会——自清末开埠至上世纪八十年代的变迁轨迹。全书旨在捕捉那些在现代化浪潮中被匆忙掩盖、逐渐消逝的时代印记、民间信仰以及普通人的微小命运。 本书摒弃了传统历史叙事的宏观梳理，转而采用了一种碎片化、多视角的叙事策略。作者穿梭于历史的迷宫，从尘封的档案、老旧的信件、街头巷尾的口述记忆中，重构了一个立体的、充满矛盾与张力的临安城。 第一部分：雾锁码头与租界的阴影 (约 1890s - 1920s) 开篇聚焦于临安城初遇“世界”的震荡时刻。码头不再只是停靠船只的岸边，它成为了欲望、冲突与新旧思想交汇的熔炉。本书细致描绘了英、法、日三国租界如何像癌细胞一样侵蚀着城市的传统结构。 我们将跟随一个由码头工人、旧式商贾和早期留学生组成的群像。重点描绘了“三合会”与新兴的资产阶级在土地和商业利益上的微妙博弈。书中对当时流行的“洋货热”进行了深入的探讨，不仅是物质层面的模仿，更是精神上对西方生活方式的盲目追逐与内在的抗拒。 例如，书中详细记录了首批有轨电车进入老城区时，引发的关于“风水”与“速度”的民间论战。这种论战，实则是一场对传统秩序瓦解的集体焦虑的投射。旧时的戏班子如何在新式剧院的挤压下挣扎求生，手艺人如何眼睁睁看着自己的绝活被流水线产品取代，这些细节构成了那个时代无声的挽歌。 第二部分：钢筋与理想的交响 (约 1930s - 1940s) 这一部分是临安城最为躁动不安的时期。民族主义情绪高涨，城市成为了文化精英与地下工作者的双重舞台。 书中通过描绘三条相互交织的叙事线索，展现了那个年代的复杂性： 1. “光明电影厂”的兴衰： 以一家民营电影制片厂为载体，记录了左翼艺术思潮如何与商业资本周旋。其中穿插了对当时电影审查制度、明星生态以及观众对“国片”的期待与幻灭的细致分析。 2. 弄堂深处的“革命”火种： 笔触深入到租界外围那些拥挤不堪的棚户区，描绘了普通市民在政治风暴下的生存哲学——如何在恐惧中保持对家园的依恋，如何在绝望中寻找微小的希望。 3. 百货公司的崛起与消费主义的萌芽： 对比革命的严肃，本书也毫不避讳地记录了先施、永安等现代百货公司内部的浮华。对丝绸、香水、留声机等商品的描写，展现了城市中上层阶级的审美趣味与焦虑，他们是新文化的消费者，也是旧秩序的最后守卫者。 在战争阴影笼罩下，城市的建筑和生活节奏发生了剧变。书中有大量关于防空洞修建、物资配给以及市井流言如何取代官方报道，成为民众获取信息的“地下网络”的描写。 第三部分：灰色的铁幕与缝隙中的色彩 (约 1950s - 1970s) 新政权建立后，临安城进入了一个集体化、标准化构建的阶段。本书不再关注宏大的政治事件，而是聚焦于“日常生活的美学重塑”。 作者以“工人俱乐部”和“街道办事处”为核心场景，探讨了个人身份如何被社会角色所取代。大量的篇幅用于记录那些被视作“多余”或“落后”的文化遗存是如何在清理和改造中消失的： 园林和私家宅邸的公有化： 描绘了那些曾是私密诗意空间的苏州园林式私家花园，如何被改造成工厂宿舍或集体食堂，以及原主人在搬离时的复杂心境。 小贩与叫卖声的消亡： 那些世代相传的叫卖口号、手推车上的独特吆喝声，如何被统一的广播声和整齐划一的口号所取代。书中收录了数段关于“磨刀匠”、“糖画艺人”在城市中最后出现的记录。 集体记忆的建构： 重点分析了城市公共空间的“去地方化”过程——老地标被抹去，新的纪念碑和宣传画被竖立。本书通过对比老照片和新记录，力图还原那些被刻意淡化的旧日痕迹。 第四部分：拆迁的轰鸣与记忆的复苏 (约 1980s) 随着改革开放的春风，临安城开始进行大规模的城市更新。这部分展现了剧烈经济转型对城市物理形态和居民心理结构的双重冲击。 本书将焦点投向了那些即将被推土机夷平的旧街区。作者深入到拆迁前的最后时光，记录了居民“抢救文物”式的行为：抢救一块老门牌、一扇雕花窗棂、甚至是一面带着岁月包浆的墙皮。 最引人入胜的是对“旧城改造规划师”的侧面描绘。他们是新时代的造梦者，却也成了旧日生活的终结者。书中呈现了规划者理性、高效的蓝图与居民对“根”的依恋之间的不可调和的矛盾。 最终，本书以一座新建的现代化购物中心取代一片历史悠久的传统里弄收尾。但作者并未简单地批判，而是留下一个开放式的提问：当城市的物质记忆被彻底抹去，那些隐藏在时间缝隙中的情感回响，又将以何种形式，继续在新的钢筋水泥下低语？ 《旧日回响》是一部关于“失去”的史诗，它讲述的不是帝王将相的功过，而是无数个平凡面孔，如何被时代洪流推搡、塑造、最终被留在了记忆的岸边。它试图唤醒读者对脚下这片土地的深层感知，理解每一次城市更迭背后，所付出的无形代价。

作者简介

江青

　　上海人，十岁由上海进入北京舞蹈学校，接受六年专业训练。此后她的工作经验是多方面的，含括了演员、舞者、编舞、导演、写作、舞美设计。

　　六○年代在香港、台湾从事电影工作，首部电影《七仙女》，即轰动港台，曾以《几度夕阳红》获第五届金马奖最佳女主角。主演影片《西施》、《黑牛与白蛇》、《喜怒哀乐》等二十余部，并参加数部影片的编舞工作。

　　一九七○年前往美国，学习现代舞。七三年在纽约创立「江青舞蹈团」（至八五年），舞团和她的独舞晚会不断在世界各地演出，并应邀参加国际性的艺术活动。

　　一九八二至八四年应邀出任香港舞蹈团第一任艺术总监。

　　江青曾任教于美国加州柏克莱大学、纽约亨特大学、瑞典舞蹈学院以及北京舞蹈学院。

　　一九八五年江青移居瑞典，此后以自由编导身分在世界各地进行舞蹈创作和独舞演出，并经常参加歌剧和话剧的编导工作。

　　江青的艺术生涯也开始向跨别类、多媒体、多元化发展。其舞台创作演出包括：纽约古根汉博物馆、纽约大都会歌剧院、伦敦Old Vic剧场、瑞典皇家话剧院、维也纳人民歌剧院、瑞士Bern城市剧场、柏林世界文化中心、中国国家歌剧院等。

　　江青创作了多部舞台和电影剧本，其中《童年》获一九九三年台湾优秀电影剧本奖。

　　着有《江青的往时．往事．往思》（一九九一）、《艺坛拾片》（二○一○）、《故人故事》（二○一三）。

　　现居瑞典、纽约。

序　高友工　　　三

前言七

上阕　爱莲的故事
「情」始一七
归四八
喜讯五五
闪婚五九
抗战大后方重庆七一
香港落难逃生记八一
文艺报国九四
采风一○七
十里洋场大上海一一五
美国「开眼」天堂记一二○
圆梦一三三
被解放一三九
和平鸽飞了一四七
无限风光在巅峰一五九
「灰姑娘」一六五
群魔乱舞一七三
女娲补天、精卫填海一八四
重逢一九六

下阕　戴先生爱莲与我
探爱莲二○九
迎爱莲二二○
敏感与煎熬二二八
巡演二四○
往时二四五
未了情二五○
舞谱与纳西东巴文化二六九
吃亏是福？二七三
乐二七九
友、情、爱二八六
谢幕！二九五

附录
怀念母亲戴爱莲叶明明　　三○一
后语三一六
作者简介三二○

序

　　记得在重庆读书的时候，就常听人说到戴爱莲的舞艺，而她开拓中国民间舞蹈，特别是西南少数民族的歌舞，更是当时大后方惊天动地的传奇，但始终没有观赏的机会，多年后在大学，也参加过民间舞社，学过一些她传播的民间舞，可惜所学所知仍是门外汉的浅尝而已。后来在美国和国外，当然更少接触的机遇。

　　最近突然舞蹈家江青交给我一叠，她记述她的舞蹈学校校长（也是她终身的恩师又兼晚年的挚友）戴爱莲女士的故事初稿要我过目，我真是惊喜之至。因为从她的文字中可以对这位景仰而陌生的艺术家有初步的认识，何况她们的「平生风义兼师友」更使得这份纪录，弥加宝贵。

　　据我所知，这几乎是戴先生在晚年时对江青所作的坦白的回忆纪录。原则上，江青是以弟子虔诚的态度把戴先生对她口述一生记载下来。断断续续，从八十年代开始一直到九十年代，师生二人或在北京或在欧洲屡次见面的纪录。戴先生亲口坦白自述平生，而江青以她的弟子的地位记述下来的。

　　戴先生任北京舞蹈学校校长的时候，正是江青入校学习舞蹈的第六年，当时只能作为学员，高山仰止地远远景慕，但多年后她从海外归来，独领舞团表演，就重续旧缘，由师生而成为有共同语言和理想的近人，逐渐无话不谈，戴先生是情义深重的人，所以她一生的故事就都倾诉给这位知音。江青自然觉得这已不是一个个人的历史而是中国舞蹈史上，艺术史上不应失灭的纪录。现在她以生动的文笔把她铭记于心的一页页回忆呈现给我们今日的读者，而我作为一个读者和舞蹈的爱好者觉得这是值得大家额手称庆的一件大事。

　　作为一个归侨，能在抗战最艰苦的时期回归后方，而以一个西方训练的舞者衷心欣赏内地（西南北）未为汉人充分开发的民间舞蹈，并深入地欣赏，进入其中，同时忠实地蜕化成为这种艺术传播者，这就已经是中国艺术发展史上的空前创举。

　　更可贵的是在这部传记中，她把她的心路历程坦白无隐地揭露给这个世界。我们见到的不但是一位杰出的舞蹈家，而且是一位有血有肉有爱有恨的「人」。作为一个人，也许有些礼教之士会有意见，但是作为一个真正的人，她却使我们读者为之眩目，为之倾倒。

　　更幸运的是，这段有歌有哭的生平能在她生前向江青倾诉，使我们能认识到这样一位全面立体的人。我作为一个局外人却不能自已地进入这样一个多姿多采的世界。我们在感激戴爱莲女士的坦率、热忱和她所独具的对人、对世界的爱，也应该同样地庆幸我们能有像江青一样的同情的聆听并忠实而又流畅的文笔让世人共赏。

评分☆☆☆☆☆

我不得不承认，《说爱莲》这本书，在我心中留下了浓墨重彩的一笔。它不是那种一眼就能望到底的书，它的魅力在于它的层次感和深度。每一次阅读，都会有新的理解和感悟。我常常会因为书中某个观点而豁然开朗，也常常会因为某个描写而陷入沉思。它不像那些市面上流行的畅销书，急功近利地追求感官刺激，而是以一种沉静而内敛的方式，缓缓地触动读者的心灵。我喜欢作者的笔触，它朴实无华，却又充满力量。它没有华丽的辞藻，也没有冗长的铺垫，却能将深刻的道理娓娓道来。我感觉作者就像一位老友，在与我分享他的人生智慧，而我则虚心聆听，受益匪浅。这本书让我明白，真正的深刻，往往隐藏在最朴素的外表之下。

评分☆☆☆☆☆

《说爱莲》这本书，对我而言，更像是一次心灵的远足。它带我离开了日常的喧嚣，进入了一个宁静而富有启发的空间。我在这本书中，找到了久违的平和与安宁。作者对于一些抽象概念的阐述，精准而独到，让我受益匪浅。我曾尝试着去理解书中对于某种情境的描绘，那种细腻的情感捕捉，让我仿佛亲身经历。我感觉到，这本书不仅仅是在传递信息，更是在传递一种感受，一种对生命的理解。它鼓励我去审视自己的内心，去探索那些被忽略的情感。它也让我明白了，有些东西，需要用时间去沉淀，去体会。这本书的价值，在于它能够激发我内心深处的思考，并引导我走向一种更成熟、更深刻的认知。我期待着未来再次翻开它时，会有新的感悟。

评分☆☆☆☆☆

读罢《说爱莲》，我感觉自己像是经历了一场心灵的洗礼。它没有故弄玄虚的哲学理论，也没有刻意营造的戏剧冲突，却以一种润物细无声的方式，悄悄地改变了我看待世界的方式。我发现，那些曾经困扰我的种种迷思，在作者看似随意的笔触下，竟有了清晰的脉络。那些隐藏在生活琐碎背后的真相，也随之豁然开朗。我尤其被书中描绘的某些情境所打动，它们真实而细腻，仿佛就发生在我的身边。那些人物的喜怒哀乐，那些情感的纠葛与释怀，都深深地触动了我。我曾几度放下书本，独自沉思，试图将书中的感悟与自己的过往经历对照。我庆幸自己能够读到这样一本能够引发深度共鸣的书，它让我看到了另一种可能，另一种生活态度。它就像一盏明灯，照亮了我前行的道路，让我不再感到迷茫。我愿意将这本书推荐给每一个在生活中寻求答案的人，相信它会带给你意想不到的收获。

评分☆☆☆☆☆

《说爱莲》这本书，带给我的惊喜是层层递进的。起初，我以为它是一部轻松的读物，可以用来打发闲暇时光。然而，随着阅读的深入，我发现它的内涵远比我预想的要丰富得多。书中那些精辟的论述，如同闪电般划破夜空，照亮了我思维的盲区。我惊叹于作者能够如此深刻地洞察人性的复杂，并将之提炼成如此简洁而富有力量的文字。我曾反复品读书中某一段落，试图从中汲取更多的智慧。那些看似平凡的句子，背后蕴含的却是深刻的人生哲理。它没有给我现成的答案，而是引导我开始思考，去探索属于自己的答案。我感觉自己像一个初生的婴儿，在作者的引导下，开始学习如何观察和理解这个世界。这种学习过程是如此的令人着迷，以至于我无法停止翻阅的脚步。

评分☆☆☆☆☆

第一次翻开《说爱莲》，纯粹是被它那古朴典雅的书名所吸引。我以为会是一本关于某种古老花卉的科普读物，或者是一篇散文，细致描摹莲花的姿态与神韵。然而，当我沉浸其中，我发现我错了，大错特错。这本书的魅力，远不止于此。它像一位饱经风霜的智者，用一种我未曾预料的视角，向我展示了一个我既熟悉又陌生的世界。我感觉自己仿佛置身于一个静谧的庭院，微风拂过，带来阵阵花香，也带来了那些沉淀在时光深处的故事。每一个章节，都像一扇新开启的窗，让我窥见更广阔的天地。我无法用简单的“喜欢”或“不喜欢”来概括我对它的感受，它触动了我内心深处某种难以言喻的情感，让我开始重新审视自己对某些事物的认知。我曾尝试着去猜测作者的意图，去解读那些看似平常却又意味深长的文字，但每一次的猜测，似乎都只是触碰到冰山一角。这本书的每一次阅读，都能有新的发现，新的思考，它就像一个永远也挖掘不尽的宝藏，让我充满期待。