未定之图:观空间 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2024
图书介绍
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著者 原文作者: Alain Milon
出版者 出版社:漫游者文化 订阅出版社新书快讯 新功能介绍
翻译者 译者: 蔡淑玲, 林德祐
出版日期 出版日期:2017/10/05
语言 语言:繁体中文
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发表于2024-10-30
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图书描述
地图的目的不是再现,而是观。
图探究的是轮廓而非疆域。轮廓如层叠交织之文本。
观图是为了透过其未定未知的轮廓,去体会其灵神。
我们通常将地图视为指引、导向的工具,可以确认疆界地域的现实范围。然而,在旅行中如果地图把我们引入歧途,又会有何结果?
世上存在着各种地图╱图志,每一种的功能角色不尽相同。有些仅是复制现实,有些则创造现实。地理学家、探想家绘制的外在图志之外,也有画家、作家创制的内在地图,它们实际上是梦想的拓线,如哲学家米修所言,「我希望所有的拓线是生命的基调。」
本书所关注的地图,正是那些极力抵抗类比原则、好使我们陷入未知路径的疯狂深处。这些不具记忆的地图制造痕迹,而且拒绝遵循任何轨迹,带领我们朝向前所未见且未知的领土。
作者带领我们踏上一段透过如柏格森和梅洛庞蒂的哲学论述观读,或借助米修的文学开展冒险的路线。我们将透过米修和梅洛庞蒂的对话,继续探究生命书写如何交叠开展,在其中我们将更明白哲学家布朗修的想法。未定之图让我们思考何谓「动而不移」的意义,探论何以集合空间的固定点,其实是创制的虚构点。
著者信息
作者简介
亚兰・米龙 (Alain Milon)
1983年取得巴黎一大哲学博士后,再于1993年获高等社会科学院社会学博士。2001年起任职于巴黎十大,乃巴黎十大(今西大学南特校区)特聘教授,智利圣地牙哥大学傅柯讲座教授,并担任十大出版社创始人暨社长。自2004年起即荣获法国高等教育部颁发特优等级奖励,担任 PHILLIA博士课程专任讲座,乃目前法国实具议题主导影响力之学者。
米龙跨界哲学、美学与文学,主要研究领域包括身体/语言、城市地景、影像研究,除了列维纳斯、白朗修,更深入德勒兹、亚铎等思想与活动的研究,着作丰硕,并参与CNRS字典编篡与多本专书编辑。
着作列表
- La Communauté en archipel : la place de l’Étranger, Presses Paris Nanterre, 2018
- Sous la langue, Artaud. La réalité en folie, Les Belles Lettres, 2016
- Pour une critique de la raison écologique : le plan de nature, Circé, 2014
- Cartes inconnues. Approche critique de l’espace, Les Belles Lettres, 2013
- La Fêlure du cri : violence et écriture, Les Belles Lettres, 2010
- Bacon, l’effroyable viande, Les Belles Lettres, 2008
- L’Ecriture de soi : ce lointain intérieur, Les Belles Lettres, 2005
- La Réalité virtuelle. Avec ou sans le corps, Autrement, 2005
- Contours de lumière : les territoires éclatés de Rozelaar Green, Draeger, 2002
- L'Art de la Conversation, PUF, coll. " Perspectives critiques ", 1999
- L'Étranger dans la Ville. Du rap au graff mural,PUF, coll. "Sociologie d'aujourd'hui", 1999
- La Valeur de l'information : entre dette et don, PUF., coll. "Sociologie d'aujourd'hui ", 1999
译者简介
蔡淑玲
曾任职淡江大学与中央大学法文系。目前失业中。
林德祐
巴黎第七大学现代文学博士,现任国立中央大学法文系副教授,译有《蓝色小孩》、《我一百岁,我有七百个小孩》(心灵工坊)、《心理韧性的力量:从创伤中自我超越》(心灵工坊)、《环城大道》(允晨文化)等作品。
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图书目录
图书序言
图,Khartès (希腊文)、charta(拉丁文)、carte (法文)本是一种材质:莎草叶、纸或纸板…… 。随着纸上图文逐步繁复,图观世界而形成了世界地图、星座图、地球仪或海域图,世界于焉「微缩成一小叶纸片。
各式图志塑形都靠投影技术(projection),或说,根据某一比例原则界定的「再现」(représentation)。 投影再现乃图之所本,让航行者得以随身携带依比例丈量出的方域,以地图简要凝缩,而成广延的客观影像。
当空间被视为地志学定义的广延平面,拿来测量,制图学可说是门科学。但若把空间看作意欲征服的疆域或疆界,制图学则牵涉政治。而制图被视为工艺,绘制的重点则变成周围装饰的花边。广延、疆域、距离、轮廓、地图等概念都跟空间有关,连结方式却各有差异。
然而地图不仅对几何投影技术提出疑问,更进一步质问何谓「观点视角」(perspective)。之所以说「图示警」,其实是要提醒我们思索:地图是否有优劣尊卑之别?比例尺度又是什么含义?彷彿向我们出声喝止:小心不要奴从!
地图看似被动,像是航行者手上操控的一页纸片;看似静态的图形,必须等揉皱了才能唤起疑问: 决定投影尺度的,真的是现实(réalité)吗?
地图看似再现了世界,但其实往往被困囿在眼下既成的疆界里,或诠释了臆想的疆域。作家培瑞克(Perec)就曾质疑过这两种可能性,在着作《各式空间》(Espèces d’espaces)里质问,到底何谓 「描述空间」?
空间开始只是词、符号,描绘在白纸上,就像中古世纪的海岸制图员,沿岸边填满港湾之名、 海角之名、溪流之名、 直到土地和大海之隔连结成一条文字续接的彩带。L’aleph,波赫士之「方」,其上,世界显形。但这希伯莱的第一个字母和希腊字母(un alphabet),意义完全相同吗?
但无论客观投影或主观诠释,疆域(territoire)因被命名而存在。命名建构存在,更界定边界。而「接续的文字彩带」所引发的疑问,则是如何分隔其内其外、界内界外,不仅只为了安抚航行者,标记描述土地、天空与大海。
图书试读
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