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　　本书14位受访者，从北到南，从海洋到山野，从农村到都会，从春天到冬天，追寻着老祖宗存食的智慧；透过渍物留住旬菜的丰盛，季节的恩典；享受土地、阳光雨露的滋养；学习惜物，还有分享的人情味；实践朴素、简单、与节气过生活的美学。

　　14个故事，作者之一的陈怡如写着生活在兰阳平原的女人渍物。宜兰四季分明，端午至立秋的这段期间，阳光最为充裕、大气温度饱和，瓜果、杂粮熟成，是最适宜制作农产加工品的时节。山居海边家家户户就算不是腌渍世家，也都拿得出酿造酱油、做豆腐乳的看家本领。水稻收成加夏季腌渍品加工连番而来，兵荒马乱之后，终于迎接秋冬的水田修养生息。多水的宜兰是蔬菜的摇篮，芥菜、白萝卜、金枣、洛神花、葱蒜，灶脚里忙碌非凡地封存这些美味，香气阵阵不绝于鼻。宜兰的女农，是天赋异禀的渍女，她们从女性长辈习得腌渍的工夫，年复一年传承下去。虽说向来传承家庭腌渍智慧的总是女性，但是也有渍男们享受宅在家、腌渍的乐趣，更挑起传承家族味道记忆的使命。

　　陈怡如说：「她们带领我领略了兰阳平原的腌渍风景，共同经验腌渍过程中的摸索与开封的喜悦，她们身上有我向往的特质，她们的生活带出了农村的兴味。」

　　另一位作者沈岱桦以渍为题，探访各地友人，有农村妈妈、料理生活家、书店主人、餐厅经营者等。生活者在不同的家庭背景成长，在不同风土条件之下，对于「渍」有其个人主张。渍物历经时间魔法，魔法不会只存在物产上。人与人之间喜欢相互餽赠、保存食物，时间的魔法也静悄悄穿梭在东西南北，无法言喻的，是时间印记，是生活痕迹。
沈岱桦说：「她们，让我深信食物是疗癒人心的，也是体验美感生活的基本练习。」

远山的回响：一部关于时光与记忆的史诗 第一章：寂静的村落 故事的开端，是一片被时间遗忘的土地。在层峦叠嶂的深处，坐落着一个名为“青溪”的小村落。那里的生活缓慢而古朴，日升月落，四季更迭，一切似乎都遵循着亘古不变的节奏。村庄被一条清澈见底的溪流环绕，溪水潺潺，诉说着千百年来的故事。 主人公林远，一个三十出头的青年，是村里唯一的“读书人”。他并非科举出身，而是靠着自学和一位年迈的私塾先生的偶尔指点，掌握了识文断字的本事。林远的脸上总是带着一种与世无争的平和，但他的眼神深处，却藏着一股难以言喻的忧郁。他继承了祖上传下来的老宅，那宅子依山傍水，爬满了藤蔓，像一个沉睡的巨人，见证着青溪村的兴衰。 青溪村的居民大多是淳朴的农人，他们日出而作，日落而息，对外界的纷繁复杂一无所知，也无意涉足。他们相信祖辈的规矩，敬畏山林中的精灵，生活平静得像一潭深不见底的湖水。然而，这份平静之下，却暗流涌动着一些被深埋的秘密。 林远的生活重心，是整理那些祖辈留下的旧物。老宅里堆满了发黄的信件、泛着铜绿的器具，以及一本本字迹模糊的旧账簿。他像一个考古学家，试图从这些残片中拼凑出家族的过往。他发现，他的曾祖父似乎是一个颇有远见的商人，曾游历四方，与许多城里的大户人家有过往来，但最终却选择退隐山林，将一切繁华抛诸脑后。 一天，林远在清理阁楼深处的一个樟木箱时，发现了一幅残破的古地图。地图的材质非常特殊，纸张薄如蝉翼，却韧性十足。地图上标注的并非具体的山川河流，而是用一些奇异的符号和古老的文字记录的“路标”。这些路标似乎指向一个不存在于任何官方记载中的地方——“云笈山”。 这份地图的发现，像一颗投入平静湖面的石子，激起了林远心中尘封已久的探寻欲望。他开始夜不能寐，查阅所有能找到的古籍，试图解读地图上的符号。 第二章：山间的低语 青溪村的背后，矗立着终年云雾缭绕的莽莽山脉。村民们称之为“白云山”，平日里极少有人深入其中，因为山路险峻，更有许多关于野兽和山精的传说流传。 林远决定踏上寻找“云笈山”的旅程。他没有告诉任何人，只是在清晨薄雾还未散去时，背上行囊，带上了那张残破的地图和一把祖传的短刀。 山路崎岖，荆棘丛生。最初的几天，林远凭借着年轻的体力勉强前行。他发现，地图上的指引并非简单的方向标识，而是与自然环境紧密相关的线索。比如，当他走到一棵形状奇特的古松下时，地图上的一个符号会微微闪烁（在特定的光线下才能观察到），指引他向西北方的小径前进。 在深入山林的第三天，林远遇到了第一个人——一个独居在山脚下茅屋中的老人。老人头发花白，皮肤被风霜雕刻出深深的皱纹，他穿着粗布衣裳，正对着一口沸腾的石锅忙碌着。 老人名叫玄机子，他自称是采药人。他似乎对林远的出现毫不惊讶，仿佛早已预料到他的到来。 “年轻人，你闯入了不该闯入的领域。”玄机子没有抬头，声音沙哑却带着一种洞悉世事的平静。 林远取出地图，恭敬地问道：“老人家，可曾听闻‘云笈山’？” 玄机子停下了手中的动作，抬起浑浊的双眼审视林远：“世间万物皆有其宿命，强求不得。你寻它做什么？那不是你可以轻易涉足的所在。” 经过一番恳切的交谈，玄机子被林远的真诚所打动。他告诉林远，云笈山并非地名，而是一种境界，是古老修行者隐匿踪迹的地方。他指点林远，地图上的符号其实是一种古老的“阴阳术”符号，需要结合特定的天文时间才能激活下一段路径。 在玄机子的茅屋住了三天，林远不仅得到了食物和庇护，更重要的是学会了如何“聆听”山林的声音。玄机子教他辨认风向、察觉气场，让他明白，大自然的秘密往往藏在最显眼却最容易被忽略之处。 第三章：时间的回廊 在玄机子的指引下，林远终于找到了进入“云笈山”的入口——一个被瀑布遮挡的石洞。 洞内黑暗潮湿，空气中弥漫着一种古老的气息。林远点燃火把，小心翼翼地深入。他发现，这里的岩壁上雕刻着密密麻麻的壁画，描绘着古代人的生活、战争，以及一些他无法理解的祭祀场面。 壁画中的人物形象高大威猛，服饰华丽，但他们的眼神中却透露着一种极度的疲惫与悲凉。有一幅壁画尤其引人注目：一群人围着一个巨大的石台，石台上摆放着许多形状奇特的器皿，而天空中的星辰排列与林远地图上的符号惊人地相似。 深入洞穴的尽头，林远发现了一个巨大的地下空间，中央是一个由数块巨石搭建而成的祭坛。祭坛周围的地面上，刻着一个巨大的圆形法阵，阵眼处空无一物。 就在林远感到困惑之时，他发现祭坛的角落里，有一本用某种动物皮革装订的书籍，书页已然僵硬。这本书的文字晦涩难懂，但林远凭借着他平日对古籍的敏感度，艰难地辨认出零星的词句。 这本书记录的，是关于“封存”的技艺。原来，这个地方并非藏宝地，而是一个古老氏族的“避难所”。他们的祖先为了躲避一场可怕的浩劫，将他们的知识、历史和部分族人以一种近乎“时间冻结”的方式封存于此。 书上描述了一个仪式，需要特定的“引子”才能启动封存的“时间之锁”。而这个引子，正是林远祖父那一代人离开时，带走的最珍贵之物——一件被赋予了特殊“记忆”的信物。 林远猛然想起，他曾在家中发现过一个雕刻着山水纹路的玉佩，父亲曾告诫他，不到万不得已绝不可触碰。他意识到，那枚玉佩或许就是启动这一切的关键。 第四章：抉择与回归 林远带着沉重的心情离开了云笈山。他意识到，所谓的“云笈山”，与其说是一个地理上的存在，不如说是一种精神上的责任。他所探寻的，不是财富或力量，而是对一段被遗忘历史的继承。 回到青溪村，林远直奔老宅，找到了那枚沉睡在角落的玉佩。玉佩温润如脂，握在手中，一种冰冷的宁静感瞬间浸透全身。 他明白，一旦启动仪式，他将面临一个抉择：是唤醒那些沉睡的秘密，让历史重见天日，也可能将灾祸带回这个平静的村落；还是将这个秘密永远埋葬，让青溪村继续在宁静中流淌？ 林远在溪边坐了三天三夜，看着流水冲刷着鹅卵石，听着风吹过松涛。他想起了玄机子的教诲：“万物有始有终，顺应天道，方能长久。” 最终，林远做出了一个艰难的决定。他没有将玉佩带回山中。他将玉佩郑重地放在家中一个隐秘的暗格里，并重新审视了那张古地图。他用墨汁在地图上覆盖了新的标记，标注了新的“终点”——不是云笈山，而是青溪村的源头。 他选择用自己的方式，去“封存”这份记忆。他开始撰写，将他在山中看到的壁画内容、玄机子的教诲，以及他对那些古老符号的理解，一一记录下来。他要让这份历史，不再仅仅是冰冷的符号，而是融入到他生活的点滴之中。 林远没有成为一个探险家，也没有揭开惊天动地的秘密，他选择成为一个“守护者”。他留在青溪村，继续整理着旧物，教村里的孩子们识字。他知道，真正的宝藏，不在于被发现，而在于被理解和珍视。 在接下来的日子里，青溪村依旧宁静，溪水依旧潺潺。林远偶尔会抬头望向白云山，那里的云雾似乎比以往更淡了一些，仿佛有什么沉重的东西，终于得到了安放。他知道，那段历史并没有消失，它只是换了一种形式，融入了山风、溪流和青溪村日复一日的平凡生活中。而他，就是这段“无声物语”的唯一倾听者和记录者。 （全文完）

作者简介

陈怡如

　　旅居宜兰，料理、腌渍、写字、捏土，过节气生活。着作有《食农小学堂：从田里到餐桌的食物小旅行》。
 
沈岱桦

　　自由编辑、企划，也写一些字。和插画家朋友王春子独立出版刊物《风土痣》，学习如何用有意思的编辑语言，让更多人关注生活风土。

一、渍在春夏秋冬  / 陈怡如
１．心情渍物，渍癒人心──赖碧芬、赖碧逢
Q梅、脆梅、腌豇豆、糖渍柠檬干、高丽菜泡菜
２．时光是猎，年华在渍──朱美桥
梅精丸子、渍蕗荞、梅干菜、老菜脯
３．幽微中的腌渍星光──黄宇君
野桑椹果酱、洛神花果酱
４．渍家藏种──王丽月
油渍辣笋、渍芭乐、渍苦瓜
５．用腌渍为你办桌──张素珍
腌脆瓜、酱冬瓜、咸鸭蛋
６．厨艺收藏长辈的农艺──林秀玲
甜酒豆腐乳、蜜柚蜜酱、蜜柚蜜皮
７．外婆的食谱，人生的滋味──张丽君
油渍菇菇、油渍秋刀鱼、飞鱼一夜干

二、渍在东西南北 / 沈岱桦
1.南方的味觉脐带 －－邱玉真
酱凤梨
2.传递部落的艳阳－－鱼丽共同厨房
蜜渍红肉李
3.自家的味道－－Miru
瓠瓜小卷米粉
越瓜虱目鱼
紫苏渍嫩姜
4.日义混搭的台味－－马爱云
油渍破布子
糖渍月桃花
5.法式田野小路－－柯亚
糖渍凤梨
扶桑花苹果蜜
马告咸猪肉
6.来自山林姜姜好－－陈尼奇
老姜油渍海带根
麻油渍嫩姜
7.记忆越南的小夏天──Josie
渍红白萝卜丝
渍白色花椰菜
腌越南圆茄

序1.

渍物与女人
陈怡如

　　生产、收藏，因应自然的神秘牵引

　　为什么採访的都是女人？在拟订受访人物时，名单上也有若干腌渍的男人。我踌躇，思考着编辑曾给我的讯息：「这本书不完全是写出腌渍食谱，而是写出人物的故事，特别是他们的生活。」终于，某日在厨房，手上切着萝卜或者洋葱，我心中有了谱，就书写与我真实地交流过腌渍食的人物，她们曾经带领我领略了兰阳平原的腌渍风景，共同经验腌渍过程中的摸索与开封的喜悦，她们身上有我向往的特质，她们的生活带出了农村的兴味。于是乎，名单都是女人们了。这是偶然，不代表男人不腌渍。

　　这也与人类文明有莫大的巧合，女人总握有生产、收藏种子、运用植物等等能力。生命的诞生，植物在人类、豢养的动物身体上所发挥的疗效，又或者将人类无形的智慧传承下来，都充满了神祕。腌渍与发酵，它们的特质和女人所掌握的能力一拍即合，它们为人类肉眼所不能见的微生物菌世界所掌握，有其神祕；它们需经过时间酝酿，如怀胎在身的种种变化，最后诞生出一个全新生命；它们也借助植物的功效，接菌媒介，或调味引线。蒲姜仔，这款野生植物娓娓道出女人腌渍的故事，通晓神祕力量的她们，在腌渍与发酵的神祕里优游自在。

　　女人们告诉我，蒲姜仔、丝瓜叶铺盖在米麴、豆麴上，接引麴菌，帮助发酵。 宜兰人时兴自家制作豆腐乳与酱油，若不自己发酵米麴、豆麴，这些也都容易在夏季的市场里买获。但我认识的女人们，口耳相传天然的技术，领我前往兰阳溪畔採集蒲姜仔，它还有个名字，是黄荆，说的就是成语中披荆斩棘的荆，一款丛生灌木。读披荆斩棘一词，总想像这两种植物模样险恶、折腾磨人，竟未意料黄荆身形秀逸，姿态拔高，盛夏时粉紫色圆锥状花序在枝头摇曳，香气低调清新。植物学里，它被归类为马鞭草科，光看名字也香。米麴在发酵过程中会产生热能，水份也会蒸发，蒲姜仔就发挥了保溼、聚热的功用。倘若米麴太干，女人们还传授了将烫过空心菜的水放凉，浇撒米麴。女人们信手拈来这些常民生活里极为小众的社群情报。竹筛或瓶瓮里的千万微生物菌存活，全操之于她们的双手；每日餐桌上的那一味，是她们的年度腌渍大作，少了这一味，吃惯了的人可是会牵肠挂肚。腌渍、发酵究竟不只是瓮子里的事。

　　腌渍、发酵，保种造就的生活兴味

　　从种子说起，那是食物有滋味萌发的最源头。女人说起记忆里的味道，怎么做就是差了一点，若要再与味觉的乡愁重逢，也只有找回佚失的品种。世上许多农作的品种都曾经富饶。开始出现愈来愈多单一物种的大面积种植、单一的人类口味喜好，农作品系一个一个地流失。一位女农，从冬山携着一袋来自员山旱田的黑豆，摊开放在手心上，是一颗颗黑黑小小，长相凹扁的宜兰在地品种黑豆，这是一位资深女农自家留种的。冬山女农来到头城，用黑豆向另位女农交换其他杂粮种子。春天，这些都握有在地品种黑豆的女人们，就在各自的田地里播下黑豆种子，夏天收获后，也都各自酿起自家口味的酱油。从农的女人们为自己的腌渍、发酵食保存种子、下田耕种与收获，她们在这条路上信步往前，并不为了从农的父亲，或从农的先生才这么热衷于农事。她们属于自己，腌渍的味道也属于自己。

　　我收藏了女人们酿制的酱油，每一家的味道都恰如其人，圆润顺口的、简单质朴的、明亮细致的、咸呛强烈的，不同的口味、香气，适于不同的料理。腌渍与发酵，皆是个人的创作，有个人风格与脾性，拥护者各自爱戴，无论高下。腌渍与发酵，往往也是一场集体创作，全家大小投入的家庭手工，或是同侪共同交流学习。它虽开放，但体质上仍是注重私密的，它关乎食谱是不是能流传、分享，即使食谱流传，还有手路的养成，这是身体无法被带走的能力；它关乎选择与谁共度腌渍时光，投掷的时光会捕猎情感与记忆，成了腌渍、发酵食的一种调味。

　　摇摇静置的瓶瓮，瓶里盪漾出人间的涟漪。女人们在家务、农务、社会议题关怀等密密麻麻的皱折里，掀开细缝，觅得一处空白，把皱折用手抹平了，就只是在动物与植物环绕的时空里放空，可她们真的擅长让自己在这片刻的时空里优雅，我们谓之为懂得生活。这个懂得，得要花多少力气拼搏、奋斗，如鸭子划水般地，表面优游，不见之处是勤快、疾驰的脚步。谢谢书里、书外的腌渍人们，兵荒马乱日常里力持优雅，为我们保存了心中所属的时代味道。

序2
渍物之前
沈岱桦

　　终于要写序了，却不知如何说起。是不是每个初次出版作者的心情都是这样呢？

　　二〇一六年是变动的一年，身边不少朋友都做了不同决定或发生新的变化，连我自己也是。从原本的自由编辑工作转换为家居生活店的正职店长，开店的每一天就像是工蚁或工蜂，有永远整理不完的产品、要记每月档期的贩促活动；好好清洁打理门市是必要、从容优雅招唿客人是基本。面对日复一日的劳动，真的很难想像有机会来到写序的阶段。

　　身为作者身分的我，肯定不是一位好作者。二〇一五年五月，许久不见的阿茉和我约在台北教育大学内的咖啡馆午饭叙旧，同行还有绘本插画家好友春子，那次的聊天过程里，大前辈级的阿茉编辑跟我们分享她在编辑生涯的吉光片羽，收益良多。记得当时春子正在创作自己的绘本，聊起创作卡关的时候，阿茉鼓励要「写给自己心中的小孩」，很轻松又有收获的谈笑过程里，我也允诺要做一本跟渍物有关的书。

　　书写时程，被懒散的我给耽搁了。也从原定的单一作者，到阿茉提出的建议，由三位住在不同地方的作者书写，最后定案是住在宜兰过着半农半X生活的怡如和定居台中的我成为共同作者，彼此在各自的时空下完成渍物的书写。因为生活地域的差异，认识的人与相遇的渍物故事，自有不同故事线的发展；怡如写着生活在兰阳平原的女人渍物，从农作品种到家庭记忆，透过她的眼光与笔触，感动于女人在渍物背后的生命韧性。

　　我所记录的七篇故事，刚好也都是女人。有南方友人的母亲、有经营书店的主人、以食物为工作的生活者等，感谢她们愿意被我打扰，甚而大方邀请我到家里或工作室作客。渍物在她们的手里，是让料理滋味变得更丰富的魔法，就像书里其中一位受访者小马姐告诉我的：「保存食是料理的祕密武器。现在是苦瓜季节，苦瓜鸡汤一定好喝，如果再加荫凤梨，风味更棒。厨房只要有渍物，料理就会变得很简单。荫凤梨再加上番茄干，酸酸香香，很像土耳其人会用水果或果干入菜。我们不要再被框架绑住了，谁说油渍番茄只能炒义大利面，还有面疙瘩、拌米粉。」

　　以渍物为题，书写了友人与食物之间的故事。但为什么非得选择是「渍物」呢？我想就像一本书店主人Miru说的：「渍物是有时间的，年纪越大越喜欢。」做渍物的人总是有耐心，也很能接受不完美的变化。透过时间，呛辣有机会变成回甘，越咀嚼越有味道，这丰富的味觉感受是来自时间的积累，也来自物产的纯粹。也如同好食光果酱柯亚所言：「渍是一种转化。以果酱为例，刚煮好的果酱带有火气，必须透过时间的转化与沉淀，才会出现深度的甜味。时间有转化、整理的功能，赋予食物年纪，让单薄的滋味变成有厚度。」

　　和很多朋友一样，都相信越简单的道理，越难说明。食物也是一样的。希望读者朋友们在阅读这些篇章的时候，能够想像我用着很平实的口气分享这些身边很棒的朋友，因为她们，让我深信食物是疗癒人心的，也是体验美感生活的基本练习。

　　能有这本书的出现，感谢阿茉与怡如，感谢共同完成这本书的美术编辑与出版社。感谢在採访路上遇见的友人，让我有机会好好听故事，我知道这些篇章是写给自己心中佩服的妳们。相信《渍物语》，有妳们，会越陈越香。

外婆的食谱，人生的滋味
文 / 陈怡如
 
外婆酱缸的生活记忆
 
那一年，张丽君在宜兰的恬静生活，因为一场车祸打乱了后，回到台中乌日老家静养。乌日是丽君的父辈与母辈的共同家乡，大家族比邻而居，洋溢亲戚长辈们的关爱与陪伴。她成长的历程，被一缕嗅觉紧紧系缚而成家族的记忆。味道，是从外婆的四季酱缸流泻。热辣辣的夏天，外婆腌渍产季末期的西瓜、美浓瓜，甜度低，细致的纤维饱吸盐与糖的层层腌渍，分送给孩子们，从此写入家族的记忆。丽君在那一年当中，有计划地按着节气向外婆学习腌渍，「做了腌小黄瓜、破布子、晒笋干、黑豆酒、葡萄酒、萝卜干、高丽菜干」，四季生活的味道，都给制作腌渍的双手手心尝尽了。
 
带着康复后的身体回到宜兰，丽君在兽医工作之余种稻，也开始走上料理研究之路。她反覆练习外婆的腌渍品，然而<外婆的食谱>全写在双手、眼睛与耳朵，她看食材成熟的状态、水分高寡、听食材在锅中翻炒的声音，难以完整地被复制。丽君将练习的成品带给外婆与阿姨试吃，她们的舌尖总能清楚地辨识出不同之处，该说是嗅觉、味觉灵敏，更该说这是一种对生活记忆的执着吧。
 
以腌渍为纪念
 
隔年，外婆突然中风，影响了她的语言表达、手脚活动能力。「她很坚持己见，不愿意复健，所以无法正常讲话、煮饭。在她中风之后，再做她教过我的腌渍品，成了一种纪念。」纪念是深藏心里，味觉的乡愁，丽君并不经常开启这一罈“外婆的酱缸”。从事兽医工作，理性的判断力首当其冲；专注于料理研究，亦不能沈湎于味觉的惯性。她大量地阅读异国料理食谱，乐于尝试习作中、西、日式等腌渍，更着迷于观察纪录腌渍过程中味道与型态的变化。
 
腌渍同时也谱写了她的生活日记。「做东西时会想起去年此时做了什么、当时住在哪、那时的生活状态、跟谁学的、生活周遭有哪些人、别人吃过后的回应。比较有趣的例子是破布子。第一年跟外婆学的，第二年外婆已经中风，务农伙伴看我做觉得我有一种乡愁，因为在宜兰很少人做破布子。现在会想明年制作破布子时，自己又是什么样的生命状态呢？」料理，也是人生的道理。「腌渍是保存食物的风味，也收藏人生滋味，每种曾经手作的腌渍品，都隐藏着一段生活记忆和情感。」

评分☆☆☆☆☆

初拿到《渍物语》这本书时，我并没有抱有太高的期待，但事实证明，我的顾虑是多余的。这本书给我的惊喜，完全超出了我的预期。作者的叙事方式非常独特，他似乎不太在意传统的故事情节的起承转合，而是更注重于捕捉那些转瞬即逝的瞬间，那些被我们日常忽略的微小片段。但正是这些看似零散的片段，却在不经意间勾勒出了一个完整而生动的世界。我尤其喜欢书中的一些场景描写，它们充满了画面感，仿佛电影镜头一般，在我的脑海中不断切换，让我身临其境。比如，描述清晨阳光穿过窗帘缝隙洒在地板上的光斑，或者雨滴落在玻璃上留下的蜿蜒轨迹，这些细节都被作者描绘得淋漓尽致，充满了诗意。更重要的是，这些描绘并非为了炫技，而是服务于故事本身，让整个故事更加饱满和有张力。我常常会沉浸在作者营造的氛围中，忘记了时间的流逝，也忘记了自己身处何处。这本书带给我的，不仅仅是阅读的乐趣，更是一种心灵的洗涤和对生活更深层次的体验。

评分☆☆☆☆☆

我对《渍物语》的评价，只能用“惊艳”二字来形容。作者的创作手法，在我看来，是一种近乎“魔法”的才能，他能够用最朴素的文字，构建出最深刻的情感，用最常见的场景，描绘出最动人的故事。我非常喜欢他对于时间流逝和人物命运的思考，这些思考并没有显得沉重和说教，而是融入到了故事情节之中，让读者在不知不觉中，开始审视自己的生活。书中有些段落，我会反复阅读，细细揣摩其中的深意。我甚至会去想象，作者在写下这些文字时，是怀揣着怎样的心情？又经历了怎样的感悟？这种对作者创作过程的联想，也增加了我对这本书的喜爱。此外，这本书的结构安排也非常巧妙，它仿佛是由无数颗闪烁的星辰组成，每一颗星辰都有其独特的光芒，但当它们汇聚在一起时，便形成了一片璀璨的星河。它不像那种直线式的叙事，而是充满了回环往复的韵味，让我在阅读的过程中，始终保持着好奇心和探索欲。

评分☆☆☆☆☆

读完《渍物语》已经有些日子了，但那种淡淡的、又带着一丝辛辣的味道，依然时不时地在脑海中回荡。这本书给我的感受很复杂，像是一个久违的老朋友，又像是一次突如其来的探险。我尤其喜欢作者对细节的描绘，无论是街角一家不起眼的小店，还是人物内心深处微妙的情绪波动，都仿佛被一层细腻的滤镜捕捉，呈现出一种别样的质感。有时我会想，这些场景和人物，是不是就藏在我们生活的某个角落，只是我们太过匆忙，错过了与他们的相遇。故事的推进节奏也很有意思，它不像市面上很多快节奏的书籍那样，一上来就抛出重磅炸弹，而是像山涧溪流，缓缓地、不疾不徐地流淌，最终汇聚成一片开阔的湖泊。在阅读的过程中，我常常会停下来，反复咀嚼某一个句子，或者沉浸在某个意象中，仿佛自己也成为了故事的一部分，和角色们一起经历着他们的喜怒哀乐。这种沉浸式的体验，是很多作品难以给予的。我不得不说，这本书在触及情感的深度上，是相当令人印象深刻的。它没有刻意渲染煽情，却能在不经意间触碰到人心最柔软的地方，让人产生共鸣，甚至引发一些对自己过往的回忆和思考。

评分☆☆☆☆☆

《渍物语》这本书，就像一个奇妙的万花筒，每一次翻阅，都会展现出不同的图案和色彩，带给我不同的感触。我最欣赏的是作者驾驭语言的能力，他的文字如同拥有生命一般，在纸页间跳跃、舞动，时而如涓涓细流，时而又如奔腾的江河，总能恰到好处地表达出他想要传递的情感。书中人物的塑造，更是让我印象深刻，他们不是完美的化身，而是有着各自的挣扎和困惑，却又努力地生活着。我能感受到他们内心的纠结，也能体会到他们微小的喜悦。这种真实的人物刻画，让我觉得他们不再是书中的角色，而是我身边真实存在的朋友。每一次阅读，我都会在字里行间找到一些新的共鸣，仿佛作者洞察了我内心深处不为人知的秘密。这种默契，是很多书籍无法给予的。它不是那种一眼就能看穿的故事，而是需要你投入情感，去感受，去体会，去思考。这本书，更像是一种陪伴，它在你需要的时候，给予你温暖和启示。

评分☆☆☆☆☆

这本书的开篇，就如同一杯陈年的老酒，初尝或许有些许陌生，但随着时间的推移，越品越有味道。作者的文笔，用“浑然天成”来形容一点也不为过，仿佛他只是将脑海中的画面、脑海中的声音，原封不动地搬到了纸上，没有丝毫的雕琢痕迹，却又带着一种直击人心的力量。我特别欣赏书中对于人物性格的塑造，每个人物都如此立体，如此真实，仿佛他们就生活在我们身边，有优点也有缺点，有自己的烦恼和追求，而不是扁平化的符号。我甚至能想象到他们在书中那些场景下的表情，听到他们对话时的语气。这种真实感，是这本书最吸引我的地方之一。有时候，我也会反思，为什么作者能够如此精准地捕捉到人性的细微之处？是不是因为他本身就拥有着一颗极其敏锐的心灵？在阅读过程中，我常常会不由自主地将自己的经历与书中的情节进行对照，从中获得一些新的启发，或者对某些事物有了更深入的理解。它不像那种一眼就能望到底的故事，而是需要你静下心来，慢慢品味，去感受字里行间流淌的那些细腻的情感和深刻的哲思。